韩国电影：从“韩流坞”到“犯罪片”，建构民族自我书写的出路(5)

从以上黑色电影的惯例来看，新世纪韩国犯罪片确实借鉴了其中部分造型元素。例如《追击者》、《杀人回忆》、《黄海》对黑夜的迷恋；《那家伙的声音》在黑夜中明部、暗部的鲜明对比；《杀人回忆》、《抓住那家伙》对雨水或街头积水的表现；《孤胆特工》、《看见恶魔》中阴冷、低沉的色调。
尽管这些电影没有完全沉浸在黑暗世界中，但或多或少还是有一个或两个"黑色"元素，作为黑色电影的标识。这意味韩国犯罪片的作者们，谙练黑色电影的类型模式，以一种灵活、另类的手法完成对类型成规的突破，是《追击者》中拿着锤子和钉子的杀人狂魔；

是《黄海》中拿着大骨头杀人的黑帮头目；是《老男孩》中游戏化的打斗场景。
事实上，韩国犯罪片对黑色电影类型的改造，其中一点就是对血腥场景艺术性表达的变化，譬如电影《老无所依》中高压气简杀人时喷射出的血色喷雾状，是一种具有想象力的美感，夸张且写意，而韩国犯罪片的血腥场景则相对写实的多，不会刻意营造富有艺术气质的美感，自然的状态即画面的内容。

黑色电影的发展不是一成不变，至今，仍有许多成规不断被颠覆，部分甚至被改写为新规，譬如对黑色视觉元素的运用，在如今许多黑色电影大师的作品中销声匿迹，比如（《冰血暴》，美国、1996）中寒风凛冽的白色世界；
（《老无所依》，美国、2007）喷射而出的血腥红雾；（《暗花》，中国香港、1998）中光怪陆离的都市夜景。包括新好莱坞后，"暴力美学"在一些经典黑色电影中的频繁出现，如《冰血暴》、《老无所依》、（《黑社会》，中国香港、2005）、（《狗咬狗》，中国香港、2006）等。