伍迪·艾伦：纽约的一个文化符号(3)

《纽约的一个雨天》海报 资料图片
在美国的文化版图中，纽约是东部精神的集中体现地，一方面因其各国移民众多、文化产业发达而容纳了丰富多元的人文景观，另一方面又无法摆脱长期存在的以白人男性为中心的精英观念。纽约被称为“世界之城”，它允许突破，但更坚守传统；遍地是机会，但有时又高不可攀。《安妮·霍尔》中，纽约保守的风格为成长了的安妮所厌倦，作为独立女性寻求事业和情感的突破，她选择了更欢迎自由探索和新价值观的好莱坞。而30年后，随着电影生产格局的变化，纽约的这种保守主义又在《好莱坞式结局》（Hollywood Ending，2002）中得到了辩护。影片对好莱坞电影的工业化和体系化加以嘲讽，暗示艺术家在那里不得不放弃对艺术的坚持，融入既有的模式和套路。相反，纽约则代表了古典式的艺术信仰，成为艺术家坚持个人价值的避风港。《名人百态》（Celebrity，1998）以纽约文化产业的明星圈子为背景，诸多现实中名人的客串演出使它打破了虚构和现实的界限。
主人公是一个游走于明星圈边缘的普通人，他感情上的失败侧面显示出文娱圈荣光的虚幻之处。
在描写纽约的早期经典电影《曼哈顿》（Manhattan，1979）中，中年喜剧作家艾萨克在年轻的女友特蕾西、朋友的情人玛丽和前妻吉尔之间遍历情感波折。当他终于意识到自己最喜欢的人是特蕾西，试图重修旧好时，特蕾西已经在去伦敦进修的路上。一直被艾萨克视为启蒙对象的年轻女孩这样对他道别：“不是每个人都会堕落”，“你应该对人们多点信心。”这里，纽约是令人变得世俗而“堕落”之地。《纽约的一个雨天》中，盖茨比的母亲向他吐露，自己在遇到盖茨比父亲时只是一个中西部来的陪酒女，而盖茨比家的财富地位最初就来自她攒下的钱。这一私人历史提示，许许多多不为人知的秘密在纽约被埋藏、被粉饰，最终成就了这个城市光鲜的外表。
作为纽约文化代表的伍迪·艾伦
伍迪·艾伦，1935年出生于纽约布鲁克林的一个中下层犹太家庭，从15岁时就开始发表笑话和幽默作品，后来进入电视行业，撰写节目剧本，参与导演和演出。他在戏剧领域也享有盛名，写过不少百老汇喜剧，还表演喜剧和脱口秀。作为作家，他为《纽约客》等高品位的文化杂志撰写过近百篇小说和幽默短篇，发表独幕剧剧本和随笔，出版过近十部文集和回忆录。20世纪60年代开始自己编剧和导演电影，并参演了其中不少电影。此外，他在爵士乐方面造诣精深，作为单簧管演奏家，是乐队的固定成员。1979年，《安妮·霍尔》在奥斯卡颁奖典礼上大放异彩，他却没有出席，正是为了参加单簧管演出。伍迪·艾伦并非科班出身，他早年曾在纽约大学学习传播和电影，后退学，退学的原因是未能通过“电影制作”这门课的考试。他在电影方面的成就使这件事显得非常讽刺。