宋庄：搁浅的乌托邦(10)

在官场上度过了半生，王笠泽念念不忘的，始终是自己的画笔。促使他选择提早退休的，是“一介书生的最后残梦”——“远离城市的喧嚣，远离官场的是非，每日作画、读书、种菜、除草，像个农夫一样，‘日出而作，日落而息，……帝何力于我哉？’”
还在海南时，计划重新开始画画的王笠泽就将宋庄视作自己“悠然见南山”的归宿。
来到北京后，为了找回感觉，他插班进入人民大学徐悲鸿艺术学院进修。当时正赶上2003年非典爆发，校园封闭，为了方便进出，王笠泽从西安美院的校友老师那里拿了教工证的封皮，每天“冒充老师”到学校画画，用二十多天完成了一幅素描《大卫》。
时隔多年，再次完成一幅作品的意义对他来说不言而喻。这幅《大卫》至今挂在工作室里。
非典结束，王笠泽在离小堡村不远的白庙村买了院子。那几年的日子过得格外悠闲，宋庄供应油画颜料和画布的店还寥寥无几，王笠泽和同村的画家每一两个礼拜骑车去一趟燕郊买画材，顺便见见朋友，其余的时间都在埋头创作。而市场也给予了积极的反馈，那三年，他所有的画都卖了出去，每幅都能从中介手里拿到十几万。
就在王笠泽以为这样的状态将继续下去时，命运又和他开了个玩笑。直到自己被起诉，王笠泽才知道，当时已经有13个相似的案子在宋庄法庭立案，近20名艺术家成为被告。
农民起诉的依据是土地管理法中的条款：农村土地属于集体所有，使用权不得出让、转让或者出租用于非农业建设。以及国务院常务会议的规定：城镇居民不得到农村购买宅基地、农民住宅或“小产权房”。
去法庭取传票时，法官告诉他，案子很简单，只要是城里人买农村的房屋，合同一律无效。然而，土地管理法只规定这类交易无效，但并没有一部法律规定，交易无效、房屋退回之后的补偿问题如何解决。
“如果不是告到我头上，我也不会有这种非参与不可的劲头。”王笠泽笑着说。
他还记得官司出来以后，栗宪庭曾经对他说：“老王，你不是律师吗？这个官司打到你头上，算是找对人了。你不是为自己打官司，你是为艺术家打官司，责无旁贷啊。”
王笠泽明白，这场官司不仅关系到他自己，还关系着艺术家群体能否在宋庄扎下根来。当时在宋庄的六七百名艺术家，已经有一半买了房，一旦官司结果不乐观，很可能引发大规模迁离。
“老王特别好，我很信任他。他真的有点像原来的那种老共产党员，有责任感，没有坏毛病，也不贪心。”廖雯评价。