《昨日欢愉》、《夜色行动》中，还原生活视听语言，构建流浪空间(2)

第二和第三个镜头分别是乔希和黛娜看着大坝、环视周围的环境，他们纷纷陷入内省。
乔希向前俯身，紧紧盯着水口，而黛娜则是向后靠张开双臂看着山和天空。黛娜的目光从一个点转移到另一个点，对屏幕外的观众所看不到的事物做出反应。
凯莉在影片中其他地方也使用这种镜头手法电影探究乔希和黛娜之间逐渐纠葛的关系，探索他们与周遭环境关系的变化。

相比以对白和人物行动激发戏剧性高潮，凯莉·雷查德更擅长以视听语言延缓故事的危机感，这也使她逐渐抛弃观众所期待的戏剧性场面。
在《夜色行动》，乔希杀害黛娜后的并未采用多数影片表现杀人凶手仓皇逃离现场的处理方式。

乔希只是沉默地开车，观众可以清晰观察乔希复杂的情绪变化——无措、茫然、恐惧……乔希藏匿流浪途中进入一家户外用品卖场，原本计划找个兼职获得补给，抬头发现柜台上方的反光镜将卖场里的人“一网打尽”。
凯莉并未直接展现戏剧性场面控制观众的情感起伏，她选择用干脆的黑场切断直言乔希命运走向的一切可能性。与此同时，凯莉也将乔希所面临的巨大的虚无感抛给了观众。
在凯莉的电影中我们能看到一种不稳定性，它记录下了当前人们面临的结构性压力带来的政治、经济、环境危机和破坏。