《昨日欢愉》、《夜色行动》中，还原生活视听语言，构建流浪空间(3)

而这一不稳定性恰巧解释了影片中观众所感受到的叙事节奏和气氛。声音设计是凯莉不断构建和重塑电影中“现实”世界的重要工具，凯莉电影中多层次的声音不断提醒着观众电影中的知觉。
在《米克的近路》，马车车轮的无情碾压，牛的呼噜声和风的呼啸声所带来的身临西部的听觉感受对观众而言比任何台词交代更具说服力。
在《夜色行动》，当主角们接近那座即将被他们摧毁的大坝时，小船在水中小心翼翼滑动声音使影片不知不觉陷入了希区柯克式的悬念，直接将观众带入影片的直接现实中。

凯莉有意在电影中区利用声音区分环境，当一个环境在产生声音时，另一个环境或背景的声音可以延伸到角色正处的环境里。
在《温蒂和露西》，火车驶过铁道的声音此起彼伏，并在影片中不断侵入其他空间。温蒂被迫在公园露营过夜，当她在黑夜中醒来，火车的声音和男人愤怒且语无伦次的咆哮把温蒂的恐惧和观众的情绪带到顶峰。

她未曾使用情绪饱满的音乐助推高潮走向，她所选取的音乐基本为符合西部自然环境的乐音，让情绪在不紧不慢的乐音中缓缓流淌更符合她整体简约影片风格，绝不过多利用音乐渲染廉价的感动。
凯莉还把声音作为一种交代时间背景的工具。《昨日欢愉》大段的广播谈论着民主党和工会对工人现状的不作为导致当下的萧条。《第一头牛》开篇用背景里的飞机和火车交代该场景所处的现代时空。