在电影作品中，画内“我”的叙述(2)

在这两种自述中，画内“我”的叙述更像是在跟观众交流，主人公的旁白是说给观众听的，这样就使得镜头前的观众在一定程度上有了参与感，并立即对主人公的命运产生兴趣。总体而言，第一人称密切了故事与观众的联系，使观众更轻松地进入故事。还有一些画内“我”的叙述面对观众的讲述性不强，而更像是主人公在自言自语。
比如在《草原日记》里，陆玲在去支教的路上自述道：“经过三个月的选拔、培训，我终于来到了让我魂牵梦萦的内蒙草原……我感觉到离你越来越近了，甚至，我已嗅到了你的气息。呼巴儿，我来了！”而这里的“你”实际上是陆玲的已经去世的前男友，陆玲是在“自言自语”式地对前男友说话，而不是对观众说。

主人公于小丹的这些自白没有交代时间、背景的作用，她是表达自己的感叹、遗憾以及所见所思，她是因为失恋才去青海支教，内心非常忧伤，所以她自白的声音也是带着非常忧伤的感情的。
与第三人称“他”者叙述的旁白相比，画内“我”的叙述的重心主要是对人物对事件的反应、感受和如何处理的心态与行为的传达，重在倾诉“心声”。

在《大饼的莎士比亚》里，张然在给父亲写信时自白道：“在离开您的这段日子里，认识了许多离我很遥远的孩子们……当我怀着一种失而复得的心情给您写信，我发现，我找回了许多珍贵的东西。您向来以一种沉默的方式给我一切，而我，险些一度将它们弄丢了。爸爸，能够重新拥有是多么高兴，原来我一直拥有着”。
画内“我”者叙述更多的是在描述“我”眼中的世界，并“自言自语”地、情不自禁地、愤懑地或困惑地吐露这内心的思想、情绪、意识与无意识。因此，这种自白式的倾诉心声能够让观众更加贴近主人公，了解他们的内心世界和情绪。