在电影作品中，画内“我”的叙述(3)

在叙事视角上，画内“我”的叙事视角相较于其它叙述方式更为主观和单一，摄像机更多的是在展示从“我”的视角看到的外界事物。
比如《大饼的莎士比亚》中，当张然来到乡下后，摄像机就一直从她的视角为观众呈现她所看到的事物：大巴车上的村民、简陋的乡村小学、没有过冬衣物的乡村儿童，以及大饼因为没钱买作业本而去捡别人不要的纸飞机等。

张然从小在城市长大，过着优渥的生活，乡村的落后给她心理上带来了强烈的震撼和冲击，她逐渐学会了感恩自己所拥有的一切，并与父亲和解。观众透过这位城市富家女的视角看到偏远农村儿童的现状，感受到主人公细腻的情感变化，而这些情感变化更容易引导观众对乡村儿童的生活生出同情。
然而，画内“我”的叙述并不意味着整部影片只有一个视角，这类影片也可以进行视角的转换。当下乡的大学生在“看”别人的时候，别人也同样在观察着大学生。