《赘婿》导演邓科“盘山而行”【Bang！专访】(3)

其次从题材语境看，本着导演职业的拉片习惯，邓科曾在剧集的前期阶段，研究大量的古装作品，吸收总结，逐渐摸索一套属于自己的方法。
但是在实际拍摄中，邓科依然遇到了行业普遍存在的问题：鉴于大多数古装剧的剧组都会在影视城取景，加之配套设施完善，呈现的效果容易高度同质化，推陈出新难。
那么邓科如何让观众产生新鲜感呢？
营造《赘婿》的独特性
“我尽量在视听细节和表演的调度上，让《赘婿》区别于其他。”
毫无疑问，视听语言决定着观众的第一感受，在这个方面，邓科下了极大的功夫。
先说镜头维度，为了突显喜剧风格，邓科选择了合作相关经验丰富的港台摄影师，并且反复和他们强调镜头的角度要多元化。
“我对摄影师的要求是，每次讲戏他们也要在，这样镜头可以参与表现，准确呈现出角色的视角。”
由此，可以看到剧中有很多设计精巧的镜头，比如“军师”宁毅在霸刀营组织修城墙的一刻，镜头用贼寇的视角自下而上拍摄，显出了宁毅在众人的心中高大伟岸。

“我属于那种比较HIGH制作的导演，在镜头的调度和剪辑上，有人可能HIGH长镜头，但是我更HIGH剪辑营造出的华彩段落。”
邓科也说到，这样“镜头也要跟着演”的方式，未必适合其他类型的作品。
“这种方式有一定的风险，摄影和剪辑的风格与演员的表演相互牵扯。像《赘婿》可以产生效果，是因为有喜剧和音乐的加持。”
再说音乐维度，以宁毅的高光时刻为例，这时候的BGM为特工音乐。一方面，突显主角从“现代”而来，自带“金手指”，另一方面，让剧集的声效变得更为生动。