《赘婿》导演邓科“盘山而行”【Bang!专访】(3)
2023-04-25 来源:飞速影视
其次从题材语境看,本着导演职业的拉片习惯,邓科曾在剧集的前期阶段,研究大量的古装作品,吸收总结,逐渐摸索一套属于自己的方法。
但是在实际拍摄中,邓科依然遇到了行业普遍存在的问题:鉴于大多数古装剧的剧组都会在影视城取景,加之配套设施完善,呈现的效果容易高度同质化,推陈出新难。
那么邓科如何让观众产生新鲜感呢?
营造《赘婿》的独特性
“我尽量在视听细节和表演的调度上,让《赘婿》区别于其他。”
毫无疑问,视听语言决定着观众的第一感受,在这个方面,邓科下了极大的功夫。
先说镜头维度,为了突显喜剧风格,邓科选择了合作相关经验丰富的港台摄影师,并且反复和他们强调镜头的角度要多元化。
“我对摄影师的要求是,每次讲戏他们也要在,这样镜头可以参与表现,准确呈现出角色的视角。”
由此,可以看到剧中有很多设计精巧的镜头,比如“军师”宁毅在霸刀营组织修城墙的一刻,镜头用贼寇的视角自下而上拍摄,显出了宁毅在众人的心中高大伟岸。
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“我属于那种比较HIGH制作的导演,在镜头的调度和剪辑上,有人可能HIGH长镜头,但是我更HIGH剪辑营造出的华彩段落。”
邓科也说到,这样“镜头也要跟着演”的方式,未必适合其他类型的作品。
“这种方式有一定的风险,摄影和剪辑的风格与演员的表演相互牵扯。像《赘婿》可以产生效果,是因为有喜剧和音乐的加持。”
再说音乐维度,以宁毅的高光时刻为例,这时候的BGM为特工音乐。一方面,突显主角从“现代”而来,自带“金手指”,另一方面,让剧集的声效变得更为生动。
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