《赘婿》导演邓科“盘山而行”【Bang！专访】(4)

再以张若昀出场为例，转脸郭麒麟是呼麦，再配以苗族喊山的音效，声音神秘诡谲，画面却带有喜感，反差性极强，引人入胜。
“《赘婿》不是一个传统的古装剧，不适合运用原汁原味的古装元素。”
还有美术维度，主要是服务于人物的心境变化。
在江宁地图中，宁毅的对手属于幼儿园级别，处事相对轻松，所有角色的造型和背景都是鲜艳明亮的，他自己的服装也是偏于浅色系；

进入霖安地图，随着宁毅走到“贼窝”，整体的画面和人物造型开始偏向暗色系，就连夜戏的比重也在增多；
而到了武都，宁毅陷入两个君王之间的斗争，遭遇的困难和对手都是HARD级别，他自己也起了杀心，人变得更为腹黑心狠。这期间，一套暗红色的衣服，更有契合感和冲击力。
剧集是剧集，电影是电影
“我希望《赘婿》的色调介乎于电视剧和电影之间，不能抛开项目特点去一味追求所谓的电影感。”
关于剧集的视觉效果层面，邓科也提出了一个较为不同的观点。在其看来，由于观看介质的不同，电影和剧集的构图和色彩搭配有一定的差异化。
电影在影院观看，观众处在一个黑匣子里，视线会不自觉地聚焦眼前的大银幕，其画面自然适合大量留黑且呈现较为犀利的风格。

剧集多为在电脑和手机端观看，其需要在缤纷的视线范围里，抓紧观众的眼球。