《赘婿》导演邓科“盘山而行”【Bang!专访】(4)
2023-04-25 来源:飞速影视
再以张若昀出场为例,转脸郭麒麟是呼麦,再配以苗族喊山的音效,声音神秘诡谲,画面却带有喜感,反差性极强,引人入胜。
“《赘婿》不是一个传统的古装剧,不适合运用原汁原味的古装元素。”
还有美术维度,主要是服务于人物的心境变化。
在江宁地图中,宁毅的对手属于幼儿园级别,处事相对轻松,所有角色的造型和背景都是鲜艳明亮的,他自己的服装也是偏于浅色系;
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进入霖安地图,随着宁毅走到“贼窝”,整体的画面和人物造型开始偏向暗色系,就连夜戏的比重也在增多;
而到了武都,宁毅陷入两个君王之间的斗争,遭遇的困难和对手都是HARD级别,他自己也起了杀心,人变得更为腹黑心狠。这期间,一套暗红色的衣服,更有契合感和冲击力。
剧集是剧集,电影是电影
“我希望《赘婿》的色调介乎于电视剧和电影之间,不能抛开项目特点去一味追求所谓的电影感。”
关于剧集的视觉效果层面,邓科也提出了一个较为不同的观点。在其看来,由于观看介质的不同,电影和剧集的构图和色彩搭配有一定的差异化。
电影在影院观看,观众处在一个黑匣子里,视线会不自觉地聚焦眼前的大银幕,其画面自然适合大量留黑且呈现较为犀利的风格。
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剧集多为在电脑和手机端观看,其需要在缤纷的视线范围里,抓紧观众的眼球。
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