《赘婿》导演邓科“盘山而行”【Bang!专访】(5)
2023-04-25 来源:飞速影视
“电影适合同位色,也就是在一个画面里,大块的颜色没有太大的反差。剧集就可以用一些对冲色,比如红配绿,这种搭配会有强烈的视觉冲击力,能够把人吸引过来,可是这样的坏处是,它的质感不禁看,所以往往单集的时长有限。”
色彩之外,还有遮幅的运用。
《赘婿》的开场有这样一个细节,张若昀的现代戏份运用了电影2.35:1的画面长宽比,上下部分采用遮幅留白,但是一到古代,遮幅就打开了,画面长宽比恢复剧集的16:9。
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邓科透露,关于这里,主创做了很长时间的抉择和调研。
“剧集荧屏本来就小,我们裁掉一部分,可能一些细节就不见了,所以深思熟虑之后,我们放弃了全部遮幅。”
引导演员,画龙点睛
“成熟演员是点单型合作,新演员是引导型合作,引导他们用自己的方式表达我想要的情绪。”
刨开视听镜头等硬件维度,邓科对《赘婿》的把控还体现在演员表演等软件维度。
在拍摄中,他不会把自己放在一个较高的位置上,而是以平等尊重的态度,协助演员找到最适合的表演路径。
“我很少用对讲机说戏,我一定会在现场跑到演员面前去,积极地和他们讲述我想要的状态。我会先提炼一个戏核,比如高兴的情绪,然后再和演员交流,有什么美好的回忆可以让你表现出高兴?”
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可以看出,邓科是在用真心沟通的方式,调动演员的状态,所以和他合作过的演员,都会在微博上帮其打CALL。
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