《赘婿》导演邓科“盘山而行”【Bang！专访】(5)

“电影适合同位色，也就是在一个画面里，大块的颜色没有太大的反差。剧集就可以用一些对冲色，比如红配绿，这种搭配会有强烈的视觉冲击力，能够把人吸引过来，可是这样的坏处是，它的质感不禁看，所以往往单集的时长有限。”
色彩之外，还有遮幅的运用。
《赘婿》的开场有这样一个细节，张若昀的现代戏份运用了电影2.35:1的画面长宽比，上下部分采用遮幅留白，但是一到古代，遮幅就打开了，画面长宽比恢复剧集的16：9。

邓科透露，关于这里，主创做了很长时间的抉择和调研。
“剧集荧屏本来就小，我们裁掉一部分，可能一些细节就不见了，所以深思熟虑之后，我们放弃了全部遮幅。”
引导演员，画龙点睛
“成熟演员是点单型合作，新演员是引导型合作，引导他们用自己的方式表达我想要的情绪。”
刨开视听镜头等硬件维度，邓科对《赘婿》的把控还体现在演员表演等软件维度。
在拍摄中，他不会把自己放在一个较高的位置上，而是以平等尊重的态度，协助演员找到最适合的表演路径。
“我很少用对讲机说戏，我一定会在现场跑到演员面前去，积极地和他们讲述我想要的状态。我会先提炼一个戏核，比如高兴的情绪，然后再和演员交流，有什么美好的回忆可以让你表现出高兴？”

可以看出，邓科是在用真心沟通的方式，调动演员的状态，所以和他合作过的演员，都会在微博上帮其打CALL。