《新龙门客栈》：人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深(3)

若说金镶玉的侠气是藏于内心，那邱莫言的侠气则更溢于言表。她甫一出场，便是一位侠士的打扮，黑衣斗笠、剑眉朗目，让人一时雌雄难辨。
遇到东厂恶徒时，她冷静沉着，潇洒应对；遇到金镶玉，她面上从容又带些调侃；直到周淮安来到客栈，她才真正显现出自己的女儿姿态，由侠女变身为情人。结尾时，邱莫言为救他人而牺牲，消失在漫漫黄沙中。
二十九年前，大漠中的一间客栈里，上演着两个女人与一个男人间纠结缠绵的感情悲喜剧。张曼玉、林青霞，两个港片兴盛时代的巅峰人物的倩影也同这部影片一起，留在观众最深刻的记忆中。

武侠电影自身内涵的革新与发展

长城影业于1964年推出香港开埠以来第一部票房破百万的武侠片《金鹰》，开启新派武侠电影的浪潮。张彻、胡金铨、楚原、张鑫炎、徐克、袁和平、程小东群雄纷起，武侠片进入鼎盛时期。
但其后的几十年内，相同的套路被反复沿用，缺乏思想的革新与求变，武侠片逐渐走向瓶颈期，路越走越窄。此时，《新龙门客栈》的出现打破了这一僵局。
①“忠君”思想淡化，转而注重对人性的探讨
受到武侠小说在内等思想的束缚，武侠片始终跳不脱除暴安良、报仇雪恨的传统套路。电影大家之间的偏向虽有些许的差别，张彻导演的电影风格充满阳刚之气，而胡金铨导演的戏剧感与历史感更浓厚，但关注的重点都离不开对侠客重情重义、爱憎分明和忠君爱国的思考。

徐克则选择淡化这些元素在电影中的表现，将视角聚焦在侠客本身，试图探究侠客自身的人生感悟。徐克对“侠”的理解也更为宽泛：“关于侠，我觉得是一种完美精神呈现出来的追求理想的行为，是将精神变为生活浪漫的方式。”
因此，原版《龙门客栈》中忠臣旧部、客栈老板与游侠虽然联手击退了东厂势力，但受制于忠君反奸的水浒思想，忠臣子女的流放结局并未得到正式解决。而新龙门中，电影的主线虽然还是拯救忠臣之后，但结尾时周淮安选择带着忠臣后代远走天涯。