《新龙门客栈》：人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深(4)

电影选择刻意避开“忠君爱国”的命题式作文，而是最大限度展现侠客的个人意志，将观照的主体集中于人，通过影片中的人物刻画、情节构架和音乐展现等方面牵引观众重新经历和体验了人性的发展历程。

②将长久以来被忽略的爱情线移至正面描写，乱世儿女亦有情
以往的武侠电影中，爱情永远是武侠精神的陪衬品，影片中关于爱恋的正面描写少得可怜，有时甚至沦为补充性情节的存在。在《龙门客栈》中朱辉和萧少兹之间的感情委婉含蓄，挑灯疗伤时丝毫不敢越矩，告别时更是将爱意都埋于心底。
徐克却说：“人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深。”，新龙门中的爱情在影片中不再是从属地位，而是电影中无法分割的一部分。
从邱莫言与周淮安与客栈重逢时的相视一笑，虽然两人没有任何肢体和语言上的直接交流，但邱莫言于栏杆上滑动的手指，周淮安的深情眼神，已然将两者之间的爱意说清道尽。
而后金镶玉因私欲接近周淮安，三者之间的关系开始纠缠。莫言最终为救金镶玉牺牲，而金镶玉也在一次次的危机中不断进行蜕变，从贪财好胜到真情流露，与周淮安并肩作战。
侠骨豪情中又惨杂着柔情蜜意，就像是一副水墨写意画，人物本身的洒脱飘逸与故事的气韵相辉映，为我们呈现出那些人，那份情。

结语

徐克是华语电影界少有的喜爱老瓶装新酒的导演，从《新蜀山剑侠》到《笑傲江湖》，再到《倩女幽魂》《青蛇》《黄飞鸿》《新龙门客栈》，几乎每一部徐克经典电影都是改编或翻拍自经典小说和影视。