香港电影中的“僵尸”，为何在不断地演变中，逐渐消失？(13)

毫无疑问，僵尸形象的变化是这次西学东渐的“成果"，也是香港僵尸电影从茅山僵尸片开始转型的重要尝试。如果说《一眉道人》对僵尸形象的改造还秉持着“中学为体，西学为用，的原则，启发了僵尸片转型的方向，那么《一咬0K》的出现，则表明香港影人己经将传统僵尸形象抛诸脑后。
首先，《一咬OK》中的僵尸——李望洋伯爵，在外形上己经彻底改变，他身披礼服式的斗篷，蛰居在欧洲古堡昼伏夜出，畏惧阳光和十字架，任何中式僵尸的痕迹在他身上都已难觅踪影。

其次，僵尸的人物性格被重塑，李伯爵始终坚守内心最后一片净土，心地善良不肯吸食人血，这与以往香港僵尸电影中靠吸食人血为生的恐怖僵尸形象截然不同。
不仅如此，僵尸与人类的善恶立场也来了个大反转，影片中的大反派不再是僵尸，而是为了自身利益想置李伯爵于死地的人类。
在影片的叙事逻辑中，僵尸处于被动地位，不再是矛盾的制造者，不再是破坏秩序的异类，相反人类才是打破平衡主动挑起战争的一方，僵尸作为动作承受者发出的攻击行为不过是出于自卫。