香港电影中的“僵尸”，为何在不断地演变中，逐渐消失？(15)

自此以后香港僵尸电影从类型上看呈现两种景观：一种是将好莱坞吸血鬼形象和香港僵尸形象融于一部影片中的新型僵尸片，如《新僵尸先生》《非洲和尚》；另外一种则完全类似于好莱坞吸血鬼电影，不同的是，其内核依旧属于喜剧，如《一屋哨牙鬼》。
在此基础上，香港僵尸电影中的僵尸形象大致有以下两种样式：

一、延续以《僵尸先生》为代表的极具东方特色的中国传统经典“茅山僵尸"形象。这类僵尸电影中的僵尸形象未有任何创新，仍旧是身着清朝官服，青面獐牙，蹦跳着移动的异端，没有感情，缺乏理性，是电影中代表着邪恶与原罪的反派。
二、完全摆脱了茅山僵尸荧幕形象的西式“吸血僵尸”。受《一咬OK》启发，《一屋哨牙鬼》中的僵尸形象大变，一方面借鉴了同时期西方银幕吸血鬼的形象，一方面继承了香港僵尸电影的喜剧精神。

影片不再以人与僵尸斗法为核心，而是表现僵尸们的日常生活，他们容貌帅气艳丽，穿着入时，言谈举止与常人无异，同样地，他们有家庭，也有喜怒哀乐，早期香港僵尸电影中的僵尸形象己经难觅踪影。
但归根结底，僵尸形象的变化并非原创，更多地依赖于借鉴学习，因此，这并不能算作香港影人突破传统僵尸形象的一次尝试。总体上来说，进入90年代香港僵尸电影中的僵尸形象己无新的发展。
僵尸形象的变革也大致经历了三个阶段：