从刻画荒诞到悲情现实主义，解读戚其义监制电视作品《飞女正传》(3)

看似拥有“喜剧核心”的《飞女正传》，在科幻题材与部分恶搞剧情上，隐藏着喜与悲。其中，荒诞情节在“喜”与“悲情”上的夹杂，在众多角色的人物立意与表现上，“徐永辉”这个角色最为符合标准。
徐永辉是梁巧芝生命中关联的“三个男人”中的其中一位，从小自卑软弱，却是个没有心机的好人。徐永辉命运多舛，经历事业重击、丧亲之痛、背负罪名入狱，继而反转成为大公司的“太子爷”。命运的连环打击再加上恰到好处的悲情配乐，营造出了荒诞故事的悲情，但对于“阅剧无数”、已经看过常用港剧套路的观众来讲，却像是一场命运的恶搞，博得观众欢喜。这样的剧情与人物设定，有反讽的元素存在，但同时也力证了“喜剧的核心是悲剧”这一说辞。

抛去配角人物命运，聚焦在人物特点上，女主角化身女超人本就是极具荒诞情节的浓厚元素。每个女子或多或少都会幻想自己成为一位女超人，拥有黄金比例的身材和与之匹敌的能力。在故事发展的内容体质下，女主角梁巧芝变身“Janet Bin”后所引发的一系列效应，又何尝不是隐藏着多重的喜与悲呢？
悲情下的现实主义
从戚其义监制的作品风格来看，“金枝三部曲”主题是剧情线繁琐，又充满悲情色彩。这一点在《飞女正传》中得到了相对应的延续。拥有荒诞情节的《飞女正传》，在时装频道的加持下，讲述角色命运和现实社会人物痛点，它并非浪漫现实主义，而是以“悲情”为核心的正视现实。