从刻画荒诞到悲情现实主义，解读戚其义监制电视作品《飞女正传》(5)

《金枝欲孽》以刻画封建社会下女性人物复杂命运的展现与走向作为主体，《火舞黄沙》创建了女性在封建固有认知与思想经历转变的碰撞下，所演变的一系列过程。描绘上流社会、金光闪闪的《珠光宝气》同样也离不开女性在社会地位上的定义与角色变化。而《飞女正传》，则以荒诞风格去诠释关于“女性”在社会上所面临的处境与困惑、抉择。

这些剧集都在围绕“女性”人物的思想格局与状态，再进行内容表述与剧情延伸，它们的共性均是“女性”和“社会地位”。这些内容均刻画了时代应有的主题呈现，同时也是让观众在追剧之后，所产生并思考的重要话题。
二、悲戚
被悲戚元素包围并影响的剧集，数《金枝欲孽》与《火舞黄沙》影响最深。但即便是时装剧集，《飞女正传》也同样拥有“悲戚”元素。

虽然《飞女正传》是喜剧，但配角人物的命运持续悲伤，力证了它的内核不该如此简单。宛如“中女”的梁巧芝，虽然能一飞冲天成为超女，但后期双重人格的登场，让这两个女性角色变成了鲜明的对比，内容的现实与剧情的沉重，最后展现的，其实是更多的指责，这是它富含“悲戚”元素的主要原因。
港剧格局的另类篇章
脱离了无线传统喜剧道路的《飞女正传》，喜剧表面略显无厘头，真正要表达的内容，其实蕴藏在多层次的悲情现实当中，喜剧不过是这部剧集所包裹的“外衣”。

虽然《飞女正传》的评分不高，但这部剧集仍然是继承了戚其义与周旭明打造的常见套路，同时也是在时装爱情剧的频道上，刻画了港剧格局的另类篇章。