文艺评论丨《风再起时》：传统题材与类型突破新尝试

“廉政风暴”“雷洛”“跛豪”等可以说是香港警匪等类型片常常处理的、甚至已经“原型”化了的题材。《雷洛传》《跛豪》等重要作品直接拍过，还有相当数量的作品不同程度提及，这些不仅成了戏剧性人物和事件的载体，还构成了作品的怀旧感。对香港电影来讲，这些内容是“芝加哥卡彭”或“西西里黑手党”之于好莱坞一般的存在，这些题材内容不敢说一定常拍常新，如果处理得好，“风再起时”总会有些波澜。
能看得出来，导演翁子光在处理《风再起时》，颇有“起波澜”的抱负。主要人物磊乐与南江的“双雄会”加上“双视角的成长”结构，在横向情节人物关系构架和纵向时空演进上相互交织，奠定了一个较为开阔的格局基础。从上世纪70年代的“廉政风暴”开始，经过磊乐、南江两人多次的自我追溯，《风再起时》构建出一个从1941年香港沦陷主人公出场到1980年代末主人公过世，跨越四五十年的人物史和社会风情画。这比之前同类题材的作品确实更有“史诗”气魄。而且，就史实使用的多广而言，故事发生周期内香港历史上的重大事件，比如1941年沦陷、游击抵抗、日本战败、廉政风暴、警廉冲突等在电影中均有呈现，这在香港电影中实属少见。

从史实进入虚构人物的策略上，影片也用了不少心思：比如，两个主人公原型都来源于“四大华人探长”，在人物背景和性格上又设计了明显的戏剧性反差，磊乐没文化、简单、外向、张扬，南江有修养、多虑、内省、沉稳。双雄和而不同、斗而不破。磊乐以雷洛（吕乐）为主，融入了一些韩森的传记内容（比如重金庭外和解）；南江以外号“无头”的蓝刚为主，融入了一些颜雄的内容（比如终老于泰国），影片力图在原型和以前作品塑造过的形象之上，达到历史厚重感与形象新鲜感的平衡。其他次要角色诸如“跛豪”、肥仔、新义安的姑丈（史实中新义安龙头向华炎是吕乐姑丈）也是如此。