文艺评论丨《风再起时》:传统题材与类型突破新尝试
2023-04-26 来源:飞速影视
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“廉政风暴”“雷洛”“跛豪”等可以说是香港警匪等类型片常常处理的、甚至已经“原型”化了的题材。《雷洛传》《跛豪》等重要作品直接拍过,还有相当数量的作品不同程度提及,这些不仅成了戏剧性人物和事件的载体,还构成了作品的怀旧感。对香港电影来讲,这些内容是“芝加哥卡彭”或“西西里黑手党”之于好莱坞一般的存在,这些题材内容不敢说一定常拍常新,如果处理得好,“风再起时”总会有些波澜。
能看得出来,导演翁子光在处理《风再起时》,颇有“起波澜”的抱负。主要人物磊乐与南江的“双雄会”加上“双视角的成长”结构,在横向情节人物关系构架和纵向时空演进上相互交织,奠定了一个较为开阔的格局基础。从上世纪70年代的“廉政风暴”开始,经过磊乐、南江两人多次的自我追溯,《风再起时》构建出一个从1941年香港沦陷主人公出场到1980年代末主人公过世,跨越四五十年的人物史和社会风情画。这比之前同类题材的作品确实更有“史诗”气魄。而且,就史实使用的多广而言,故事发生周期内香港历史上的重大事件,比如1941年沦陷、游击抵抗、日本战败、廉政风暴、警廉冲突等在电影中均有呈现,这在香港电影中实属少见。
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从史实进入虚构人物的策略上,影片也用了不少心思:比如,两个主人公原型都来源于“四大华人探长”,在人物背景和性格上又设计了明显的戏剧性反差,磊乐没文化、简单、外向、张扬,南江有修养、多虑、内省、沉稳。双雄和而不同、斗而不破。磊乐以雷洛(吕乐)为主,融入了一些韩森的传记内容(比如重金庭外和解);南江以外号“无头”的蓝刚为主,融入了一些颜雄的内容(比如终老于泰国),影片力图在原型和以前作品塑造过的形象之上,达到历史厚重感与形象新鲜感的平衡。其他次要角色诸如“跛豪”、肥仔、新义安的姑丈(史实中新义安龙头向华炎是吕乐姑丈)也是如此。
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