文艺评论丨《风再起时》：传统题材与类型突破新尝试(2)

在电影“港味”的承袭与营造上，《风再起时》也颇多留意。香港警匪片中经常出现的元素：九龙城寨、新义安，以及黑帮明争暗斗：枪战、械斗、背叛、卧底等的仪式化呈现是“港味”一种；《跛豪》《雷洛传》之类的小人物奋斗成长蜕变过程，就像电影中一闪而过的《细路祥》电影海报（1950年李小龙10岁时出演的《细路祥》，讲述一个边缘小人物的成长）一样，也是“港味”一种。电影里上世纪五六十年代湾仔杜老志舞厅、尖东娱乐城、招牌林立的街道让人想起邵氏影业的老片场，甚至人物的服装、方言、发式、爵士乐和踢踏舞也都共同营造一种怀旧氛围，这也是“港味”的组成部分。《风再起时》是张国荣在电影《纵横四海》里演唱的歌曲，这种互文关系也很能营造氛围。
除了是史诗感和港味搭建起来的“香港往事”，《风再起时》亦可说是精彩的文武戏。磊乐和南江身在警队，横跨黑白两道，在上世纪初和中期法制并不健全的特殊时期，兄弟之间联手，也有争斗和背叛，情节的起伏乃至械斗枪战等动作奇观化元素都是所谓的“武戏”；故事演进中的兄弟情、男女爱情甚或情感纠葛、父子亲情，还有个体内心深处的正义良知与求生本能及贪欲之间的碰撞等，都可谓“文戏”。文武之道，一张一弛，在这一方面，《风再起时》也特别注意了电影节奏感的把握。

翁子光导演之前的作品《踏血寻梅》，一个突出的亮点就是将故事的悬念设置与一层层解开谜题的过程有机结合，并为所谓“本格推理”加上了社会和人文内容托底，有了“社会派”的特点，还有了鲜明的作者性。《风再起时》体量和格局要大很多，所以策略不可能相同，但在局部，比如磊乐这条线上517囚服与517房间，小愉、小燕、蔡真的纠葛上；南江这条线上与刺杀蔡真有关的幕后故事上，影像呈现与人物独白交错，有留白与反转，体现出了惯性的“微悬疑”策略，也有着“怎么讲”的作者性冲动。