文艺评论丨《风再起时》：传统题材与类型突破新尝试(3)

笔者以为，作为港片传统题材和类型新拍法的新尝试，《风再起时》外在的特点很鲜明，其中一个就是郭富城和梁朝伟这两大港片影帝对剧中人物的塑造，这里有港片传统的延续，也有创新。磊乐和南江都有清晰的人物弧光，且差异明显辨识度强，相互之间都能感受到对方身上具备的自己没有的优点，可谓惺惺相惜。同时，两人之间的交错“事业”在明，“情感”在暗，又可谓相互砥砺。这样的人物构架和情节设置为表演提供了很大的空间，与《无间道》《追龙》《喋血双雄》般的双雄会一脉相承，同时又增加了更丰富的历史内容和性格特色。
郭富城与翁子光再次合作，表现出了“多面中的统一”。梁朝伟也突破了近年“沉稳阴郁”的惯性，把人物更外向、更柔软的一面也表达了出来。这些都使得这一对“双雄”记忆点很多。戏中一众配角，特别是几个重要女性角色的塑造，也可谓比较成功。

毋庸讳言，是尝试，可能就有失误和不足的地方。笔者看来，《风再起时》最明显的不足在于：想要表达和承载的太多，从而显出了杂糅的弊端。首先，时空的宽广是中性的，需要适度的有相关性的事件乃至细节的填充，历史的真实感才能建构起来，而非仅仅作为背景提及。比如上个世纪40年代香港沦陷时期的游击队，这在许鞍华《明月几时有》里是着力开拓的香港电影的题材，在《风再起时》中，被较为轻率地拼贴进去又没有很好处理。其次，在影像风格上，也有一些拼贴杂糅感。黑白的厚重历史质感的沦陷影像、歌舞片段落、黑色电影感、《花样年华》般的怀旧和氛围、许冠文“法庭片”一般的慷慨陈词的影像、历史真实影像资料等放在一起，有些能产生良好的化学反应，有些则未必。主题的表达和价值观诉求上，也稍显枝蔓。比如，日本人让南江杀生父的段落，在电影里被南江自嘲为“一场彩排得很难看的戏”，实际上，笔者以为确实很难看，有些笨拙地加入在这部电影中，在南江的故事里是不是一定有必要对家国身份认同的隐喻？