著名画家王阔海大写意：独创新汉画又攀新高峰

一、时代的呼唤
近百年来，由徐悲鸿引入的西方素描教学体系，西画素描为我所用，使我们在塑造形体方面超越了古人，徐悲鸿的“拿来主义”确实有历史性的伟大贡献，对于中国画尤其是人物画的发展起到了很大的推动作用。但是，中国画与西画毕竟不同，中国画家最终还得画中国画。这种各大院校以学习西方素描为基本教学大纲的教学机制，又加之本末倒署，让笔墨为素描服务而不是素描为笔墨服务，国画创作用笔墨去抠素描抠造型，使中国画作品画的越来越紧，越来越腻，越来越没有了内涵与品味，工笔画盛行，能品可遇，而书卷气与神、妙、逸品不得见，使传统中国文人画水墨渐行渐远，又加之近百年来钢笔字代替毛笔书，电脑代替钢笔字，书法的缺失与诗、词、歌、赋文化之缺失，中国画创作越来越离道甚远，失去了形而上的文人画高度和中国画本就应该具有的书卷气和品位。纯粹的西画素描分块分面、讲究光影、固定光源，表现形象的点、线、面很难揉和到一起，使中国画作品形象支离破碎，有的干脆全盘西化，把中国画画到油画那里去了。
近百年的中国画演变发展史告诉我们；纯粹想用西方素描、油画、照片，通过走捷径来实现对中国画的改造之路是行不通的！徐悲鸿先生一百年前只是起到了引进的作用，还沒有完成将西方素描与中國画的彻底融合。只有一方面坚持文人画诗、书、画、印四者并举的修行法则，一方面对西方素描实行为中国画笔墨服务的中国画素描改造，创造出一整套中国画素描、勾线造型、笔墨塑造等表现形象体系，彻底完成新时期中国文人画的重新建构，是当今中国画家赋于的历史使命和任务。而王阔海先生毅然背负起这一使命，在徐悲鸿等上一代大师的道路上向前再行进一步，经过几十年的艰苦探索，破译西方素描的密码，彻底完成和解决了中国画的素描问题，成为当今中国传统文人画的再创者，取得了引人瞩目的成就。从新汉画到鞍马动物，在徐渭、八大、扬州八家以及徐悲鸿等前人基础上，王阔海先生突破传统文人画的局限，独创中国画素描“四要素”，解开了中国画素描密码与要决，从而将前辈在素描造型与中国画笔墨的完美融合上，向前迈出了突破性的一步。