著名画家王阔海大写意：独创新汉画又攀新高峰(3)

王阔海先生带着对这一课题的思考，即刻赴湘西二炮基层部队和侗乡山寨，以干部战士为素描对象，在田间村头以侗族乡人为模特，深入地进行中国画素描研究，笔耕不辍，大年三十回乡过年，还执铅笔于土炕头上画像于亲朋间。之后，又入川西，陟雪山，过草原，深入藏族、羌族地区写生，画康巴汉子，几年下来，积累了100多幅头像、半身像和全身像素描及300多幅速写。他边画边思考；遇到了这样的结构我在中国画的落墨中该怎样地抽线、行线？那些地方行于线？那些地方进入面？遇到这样的形体，该把最黑的重墨放到何处？中国画抽象的素描密码符号又该是怎样的……
一如屈子的天问；遂古之初谁传道之，上下未形何由考之……经过一番努力地素描写生与带着问题地研究，为中国画水墨服务的素描问题终于解决了。因为素描毕竟是来自西方的画法，直接用于中国画很容易产生生搬硬套的感觉，強调固定光源和分块分面会使中国画的形象支离破碎，造型坚实则容易弱化笔墨，若一味注重笔墨，则可能弱化物象的造型。因此，如何既要通过素描强化对象的质感，又不能以弱化笔墨为代价，这才是其中的关键，也是对当代画家的一个巨大挑战与考验。在大量的素描功课研究的基础上，王阔海先生逐步摸索出了中国画素描“以线为主，明确结构，线面结合，塑造形体”的四大要素,终于找到了一种适合中国画表现的素描法则和中国画“三、二、一”或“一、二、三”抽象的素描密码。
王阔海先生首先破译的是中国画从古至今普遍运用但从未言明的“三、二、一”的量比秩序素描密码；比如说一幅画要有一个重墨，一个次重墨，一个再次重墨，构成了一个和谐的放墨素描秩序，这也相当于西画素描的黑、灰、白。西画素描是笨笨的从黑均匀地画到高光，而中国画黑处可点三个点，灰处再点两个点，亮处只点一个点就能构成中国画所独有的、抽象的素描秩序。其实素描不只是塑造空间惑、立体感、质感。更重要的是形成一种和谐的秩序。有的画为什么画的乱，就是因为沒有经营好索描秩序和笔墨秩序。其实古代山水画中的“丈山、尺树，寸马、豆人”也是一种山水画的素描建构秩序。而这一密码法则也可应对于道；“一生二，二生三，三生万物。”是贯通天地宇宙，社会人生之普遍法则。