著名画家王阔海大写意:独创新汉画又攀新高峰(3)
2023-04-26 来源:飞速影视
王阔海先生带着对这一课题的思考,即刻赴湘西二炮基层部队和侗乡山寨,以干部战士为素描对象,在田间村头以侗族乡人为模特,深入地进行中国画素描研究,笔耕不辍,大年三十回乡过年,还执铅笔于土炕头上画像于亲朋间。之后,又入川西,陟雪山,过草原,深入藏族、羌族地区写生,画康巴汉子,几年下来,积累了100多幅头像、半身像和全身像素描及300多幅速写。他边画边思考;遇到了这样的结构我在中国画的落墨中该怎样地抽线、行线?那些地方行于线?那些地方进入面?遇到这样的形体,该把最黑的重墨放到何处?中国画抽象的素描密码符号又该是怎样的……
一如屈子的天问;遂古之初谁传道之,上下未形何由考之……经过一番努力地素描写生与带着问题地研究,为中国画水墨服务的素描问题终于解决了。因为素描毕竟是来自西方的画法,直接用于中国画很容易产生生搬硬套的感觉,強调固定光源和分块分面会使中国画的形象支离破碎,造型坚实则容易弱化笔墨,若一味注重笔墨,则可能弱化物象的造型。因此,如何既要通过素描强化对象的质感,又不能以弱化笔墨为代价,这才是其中的关键,也是对当代画家的一个巨大挑战与考验。在大量的素描功课研究的基础上,王阔海先生逐步摸索出了中国画素描“以线为主,明确结构,线面结合,塑造形体”的四大要素,终于找到了一种适合中国画表现的素描法则和中国画“三、二、一”或“一、二、三”抽象的素描密码。
王阔海先生首先破译的是中国画从古至今普遍运用但从未言明的“三、二、一”的量比秩序素描密码;比如说一幅画要有一个重墨,一个次重墨,一个再次重墨,构成了一个和谐的放墨素描秩序,这也相当于西画素描的黑、灰、白。西画素描是笨笨的从黑均匀地画到高光,而中国画黑处可点三个点,灰处再点两个点,亮处只点一个点就能构成中国画所独有的、抽象的素描秩序。其实素描不只是塑造空间惑、立体感、质感。更重要的是形成一种和谐的秩序。有的画为什么画的乱,就是因为沒有经营好索描秩序和笔墨秩序。其实古代山水画中的“丈山、尺树,寸马、豆人”也是一种山水画的素描建构秩序。而这一密码法则也可应对于道;“一生二,二生三,三生万物。”是贯通天地宇宙,社会人生之普遍法则。
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