著名画家王阔海大写意：独创新汉画又攀新高峰(4)

其次王阔海先生强调只有排除光影干扰才能抽出高光和暗影中的结构线。因为高光与暗影中的结构线很难发现与肯定，容易被忽视。故要排除光影干扰，也可以说在中国画中光影不叫光影而应叫空白，或留白即计白当黑，哪个地方留白大、哪个地方留白小，以黑白的“一、二、三”的密码法则来经营画面秩序。通过不断的实践探索，王阔海进一步认为西画的光影块面很容易使画面碎片化，对以追求丰富变化为圭臬的中国画来说，是一个极大的障碍，也是西画素描向中国画转化中的一大难题，也是束缚中囯画笔墨施展的桎梏。而明确了四大要素和中国画的素描密码也就等于打破桎梏莸得悉放，也就明确了中国画表现物体的落墨方向，以及如何把线从中抽出来。因为在暗的地方西画是没有结构的，王阔海先生的中国画素描则要找出它的结构，充分调动中国画以线造形的传统手段，与素描结构相结合。
中国画勾线以线造型，来自于“书画同源”，即通过线的抽象意向性，来表达事物。并逐渐发展出对线的质感、节奏、韵律、质量的形而上的要求，讲究线的起承转折合、干湿浓淡、硬软虚实、更可体现于描绘形体的细微起伏与变化。王阔海先生进了一步强调如何将物象当中的结构线、形体线、运动线和透视线大胆的抽象出来，重新进行梳理与编织，联系起来形成一个形体塑造的整体。可以用线的强弱去拉空间，用线来尽可能地贴近对象的形体本质，用线对物象的本来形体进行“塑造”。亮的地方不一定画亮、暗的地方不一定画暗，而以表现物体的凹凸关系为主旨，以凸带凹、做到方尽其方、圆尽其圆，凸尽其凸。需要强调出来的地方（拉出来）以黑白对比强烈的手法，需要弱化（推进去）的地方，则以对比减弱的手段，使塑造出来的形体虽在咫尺之内，却犹如高山之突兀，如深壑之跌宕，似山坡缓缓之承接，如低洼之平川。
什么地方行于线，什么地方进入面，形体的起承转合与走向明确可见，而其雕塑感顿然而生，进而再反复调整，直至完成。以及如何把重墨放在形体的转折处描绘空间体质，再用墨分十色的方法向两边过度，使形体立体而凸兀，就能够使造形得到整体的把握与控制。为此山东美术出版社出版了王阔海先生付梓的素描选集和速写选集，从中可以看到和体味到王阔海先生对中国画素描的可贵探索。