著名画家王阔海大写意：独创新汉画又攀新高峰(6)

纵观这一系列作品，我们可以从中发现和读出王阔海先生以勾线为主的中国画素描，作为一种文人画的新画法那种生动活泼意犹未尽的韵味。当代的学院派，笔墨为素描服务，把笔墨画成了素描，笔墨跟着素描走，完全背离了中国画的本质。王阔海用中国画素描为中国画的笔墨服务，成为当代素描用于中国画笔墨的开拓者、先驱者。在表现手法上，诸如在线与面的结合上，哪些地方行于线？哪些地方进于面？与前人有着明显的不同。如图所示，画中的牛头、马头、羊头，是王阔海先生形体塑造的典范，不是西画素描而是运用“中国画素描四要素”，以中国画勾线为主的最完美的线面结合。诸如，马头、牛头、腿部等外部形体骨骼突出很硬很凸的地方中锋用笔行于线，尤其是到了转折的地方拐弯的地方就进于面，君不见先生作品画时不管构图多么复杂，不管是人物或动物，下笔直取，从不打稿，足显其过硬的勾线造型能力。
尤其是中锋行线而在转折处一个侧卧笔回锋来得出神入画，既体现了线入面的转折结合，又使运笔有了一如太极的往返之气，又能一笔见浓淡，有时连返数笔，生发自然，真可谓妙哉妙哉！且塑造出的形体十分到位。

当我们看到为什么王阔海先生在画马、牛、羊的鼻子处用颜色重？因为这是转折的地方，像马头从马鼻子的地方往上转，又从马鼻子的地方往下向马嘴转，是在转折处向而边过渡，故而颜色重，形象就突出，就会产生形体的塑造惑与立体感。马鼻子用重线重色体质感得到加强，是以线造型的经典。再就是马头的体质感，画了鼻梁才能把马头的体积感画出来，然后再画马头上的肌肉，即马眼睛下面的一块黑墨，也是在形体的转折处对于塑造形体非常有利。从两个眼的眼角往鼻梁走的这两根线，王阔海先生很肯定地把它勾出来，这在以前的画家当中没有人这么做。所以，读者看到后都感到马脸画得真俊，画得很像很逼真，画得十分生动！马鼻梁的形体可能在光亮处，看上去线条不是很明显，但王阔海先生能肯定地把它找出来。再比如王阔海先生画牛腿膝关节转折处中锋反笔一块黑墨，面就出来了，能看出与以往的画法不同而有着明显效果。