著名画家王阔海大写意：独创新汉画又攀新高峰(8)

明确了中国画素描四要素以后，王阔海先生认为，在塑造形体方面，我们画马就没有必要跟徐悲鸿一样，在画马头时画一个明显的明暗分界线。而他们在画马的时候，包括徐悲鸿、刘勃舒都不重视马头眉弓隆起的塑造。但王阔海先生以线造型塑造眉弓，反而更为逼真。即是说，在转折的地方经营好线面的结合很重要。又如何表现动物大的形体的体积感，像马肚子，用浓墨来表现时并不是落在阴影的地方，而是落在明暗交界的转折处，再向两边过度，从而使形象更加突出，体积感更为强化。

再是老虎系列，俗话说画虎难画骨，但王阔海先生画的老虎，不是单纯画老虎的皮毛纹路，而是紧贴着骨胳与形体落墨，或勾勒，或皴擦，或点染，形体犹如高山之脊背，犹如低洼之平川，其相连相接相起伏相转合，使得体积感强烈势态逼人而又活灵活现，优其是那老虎背的笔墨塑造，如山脊而突兀，便与前辈画老虎的大画家拉开了距离，前辈画虎的大家诸如刘继卣、冯大钟、胡爽庵的写意虎，都没有画到这个程度。再就是王阔海先生用自已独创的“一、二、三”的中国画素描密码来径营着马，驴、牛、羊画的笔墨秩序，画中绝无两块相同大小的墨块出现，始终把控着落墨与留白的“一、二、三”的笔墨素描秩序，使自己的画面总是有一种和谐有序的诗序性的语言。王阔海先生正是运用着自己的中国画素描密码与理论，完成了马、牛、羊、骆驼、老虎等动物形象的完美塑造，实现了对前人的突破。
在王阔海先生所画的骆驼牛马毛驴画中，我们应当看到，在继承前人文人画笔墨精髓方面王阔海先生确有独到之处。能够“为往圣继绝学”。我们看到了八大、徐渭、吳昌硕、齐白石等先贤大师的文脉精神在王阔海先生这里得到了延续与宏扬，那更象徐渭笔墨滥畅的笔墨，看似乱画却是乱而不乱却是匠心独运。笔墨纵横交错，水痕墨痕交映叠加成趣，幻化莫测。且笔墨通透明净，语言简洁明快，沒有多余的废话。笔清墨爽而鲜话，且层次极为丰富何止墨分十色可以言尽。陈子庄有言“古今能达到乱画者唯徐渭一人耳”。今见王阔海先生之骆跎驴马牛，其笔墨姿肆汪洋而“乱画”者继徐谓之后吾敢断言还有一人——即王阔海者也。这在王阔海先生的近作《百驴图》中自作的一首题跋七绝诗中可窥先生的胸次：“信笔写来百驴图，散珠摇笔运自如。今时亦失文长墨，斯作出牵雪个庐。”