著名画家王阔海大写意：独创新汉画又攀新高峰(10)

且一笔见浓淡。一笔用完，浓、淡、干、湿、焦全出，诸如笔尖、笔头、笔肚、笔根、中锋、侧锋都能尽其性能所用，真乃八面出锋，活脱之极变化无穷。但现在好多画家生怕墨调不准，拍来拍去，反复拍、反复调，结果越调越死、越调越平，把画面画糊了。所以，水墨的运用很重要。王阔海先生能充分利用水以及水和墨的关系，认为不是“墨分五色”而是“墨分十色”，最重要的是在画的时候能够通过书写的形式一笔一笔分出来，用笔墨的感觉去分笔墨的层次，而不是机械地去分。如果水墨都用不好，还叫什么中国画？王阔海为此总结为“六性合一”，即：水性、墨性、色性、纸性、笔性、心性。认为：“笔性关乎心性，笔随心运，故六性者心为大，大至天地万物无一不可载，宇宙众象无可不能负也。正所谓天人合一，以画载道者也，是五性之统领。六性合一唯心难修，故中国画谓之画学养也。
其学养有多高，其画境界有多高，非单纯技巧而定胜。大文心者大境界，小文心者小境界，无文心者无境界。而修其大文心者非坚持文人画之铁律：诗、书、画、印四者并举而不可得也。”其水墨六性之论虽真对当下，也补了古人之论，因为南朝谢赫六法的提出，当时还沒有宣纸，当为工笔画之六法，而王阔海先生的水墨六性之论当为中国画大写意之六性六法也。
基于王阔海先生的独特创造，我们完全有必要站在中国画史的高度，对王阔海先生的鞍马动物新画法与徐悲鸿（画马、狮子等）、刘勃舒（画马）、刘继卣（画虎）、刘奎龄（画虎）、李可染（画牛）、吴作人（画骆驼）、张善孖和张大千（画虎）、冯大中（画虎）、胡爽庵（画虎），黄胄（画驴子），等前辈画家的作品进行相对详尽的比较研究，以此为中国画坛提供可资参考研究范例，然而限于篇幅有限权且略过。
四、新的高峰：当代中国文人画的创造者
王阔海先生所总结的“中国国画素描密码和素描四要素”的理论，从形式语言上解决了体面塑造的缺失以及形象刻画过分疏简的矛盾，有效地贯通了中国画线与面、平面与立体、结构与空间、形体塑造与笔墨表现关系的融合。在以写实为主导的当代现实主义主题创作大背景下，为中国画的创作和创新融入了比西画素描造型层面本身更为深入的表现元素。同时对传统人物画“意象表达”有余而“形象逼真”不足做到了有效补充。