著名画家王阔海大写意：独创新汉画又攀新高峰(9)

再是王阔海先生画的毛驴系列，与以往黄胄的画法不同，用的是极具书写性的书法用笔的线条，而黄胄用的仍然是速写的线，非书法用笔的线。而王阔海先生所画的毛驴图，没有几十年的书法功夫，是写不出这种书写线条的。而这正是王阔海先生与当代画家拉开很大距离的地方。尤其是骆驼系列，通透明净，酣畅淋漓，墨趣盎然，韵味十足，这都是得益于书法的书写性，是写出来的线条。反观吴作人画的骆驼，则显的有失概念化，不够生动。
我们反观八大、吴昌砚在画石头和树杆的块面转折时有时也在转折处落墨，但不是很明显也不确定，更无理论提出。而王阔海先生则是十分肯定而有意运用，并郑重提出“要在转折处落墨”的理论。这不能不说是中国画笔墨形体塑造的一个重要的理论发现。从而成为自己独特的表现手法。这既保持了徐渭、八大、吴昌硕文人画的笔墨意趣，又强调出对象的立体感和力量感，达到了空间造型与笔墨的完美结合，放得开、收得住，笔情墨趣，活脱浓郁，韵味十足，可与徐渭的笔墨相媲美。按传统的说法即：见笔又见墨，因而古雅。而造型上的空间力量感，又凸显出现代绘画显著的视觉冲击力，实现了中西绘画的无缝链接与融合。这正是以徐悲鸿为代表的上一代画家尚未解决的一大课题，而王阔海先生填补了中国画与西画完美结合的空白，把当代中国画的大写意发展到了一个新的高峰。

特别是其中的用线，更显现出王阔海先生深厚的书法功力，对线的敏感程度，灵活运用勾线的高深掌控能力，达到了心交神会、游刃有余、炉火纯青的境地。像马头、牛头、骆驼头，包括牛腿、马腿、羊腿等，都是用书法的线条去抽出它的结构线。而在光线的作用下，它可能是在亮处、高光处，但现实中并看不到这样具体的线，而是经过王阔海先生的高度抽象提炼出来。由此把马、牛、骆驼的头、面，画得十分深入到位，以至于看到它的读者都感动不已！这一点，正是王阔海先生与上一代画家比如徐悲鸿、刘继卣等先辈相比，独特创造的地方。包括羊系列作品，刻画得既造型结实又神态毕现，更是前无古人，笔墨韵味十足又贴近对象。王阔海先生对墨色的用法也是一大特色，对水和墨的关系研究十分透彻，对于如何蘸水、蘸黑、拍笔、调墨很是讲究；一般是笔肚汲水，笔尖蘸墨，拍两、三下即可落墨。