《啄木鸟和雨》｜大叔与导演，一场相互治愈的生命之旅(2)

第二次在岸克彦大叔去伐木的路上，再次遇见去寻找拍摄地却因车故障不能前行的导演和副导演，于是他们开始同行。
在剧情的不断推进下，岸克彦大叔对电影的兴趣越来越浓，以致于第三次在电影中相遇，是岸克彦大叔主动前去的。
借此，导演对这条虚线的勾勒已经完成，整部影片围绕着拍电影而展开，在拍电影的表象之下，慢慢地揭开个人的生活状态，使他真正想要呈现的实线慢慢浮现出来。
②实线：个人的生活状态与问题
如果遇见一个人，通常不能立即发现这个人的特点，因为不够了解，对于一部电影来说也是同理。好比日久见人心，随着影片的深入，当导演将一个个生活片段穿插进来的时候，我们会发现这部影片中的人物特点越来越鲜明。
比如在岸克彦大叔第一次遇见导演幸一的时候，他认为幸一是一个什么也不会干的小伙子，建议剧组将他炒掉。第二次时，幸一将自己的写的剧本送给他，岸克彦大叔开始对幸一有了改观。第三次，因为电影的事，他们有了更深刻的交流。
这些改变并不是突然间发生的，而是在影片中由幸一拍摄电影的过程中，缓慢推进的。在两个人的互相参照中，他们知道了彼此是一个什么样的人，对于观众来说更是如此。
所以说，虚线与实线两相结合，而又毫无违和之感，对于导演的功力也是一种考验。这个故事就如潺潺流水，不疾不徐，亦不突兀。以拍摄电影为线索，以个人生活为核心，巧妙地将主题展现在观众眼前。

人物刻画：多角度穿插叙述，将人物形象全面化
人物是影视作品的核心，那些非常成功的电影，无一不是将人物形象表现得淋漓尽致。可以说，人物是影片的灵魂，而在《啄木鸟和雨》中，两个人物的表现也非常出色。
导演甚至用了多种方式，将其中的人物形象进行了升华。
①角色的多重身份
在影片中，岸克彦大叔不仅是一名伐木工人，也是一个孩子的父亲，同时也是一些人的朋友。