《啄木鸟和雨》｜大叔与导演，一场相互治愈的生命之旅(3)

作为伐木工人，他得到同事的一致称赞，可以说他的工作非常称职；作为一个父亲，他不会与孩子沟通，与孩子相处得非常不好，对孩子游手好闲，不务正业更是痛心；但是他作为朋友，又是一呼百应的角色，在幸一拍摄电影时不够群演时，岸克彦大叔立即帮他找到很多村民参演。
一个人物处于多种关系之中，便将其性格全面突显，在工作和与人相处方面非常得心应手的大叔，反而在家庭关系中一团糟，对于那名导演幸一来说也是一样。
在我看来，这种多重身份，恰恰是多种角度的展现。俗话说，在门缝里看人，会把人看扁，其实这个道理是相通的，如果仅仅看人的一面，可能是好的，也可能是坏的，但绝对不是全面的。而人，本来就是一个复杂的个体，只有在越多的角度中才更显全面。

②以细节表现人物心理
细节描写是影视作品中不可缺少的部分，人的一言一行，皆有细节组成，以细节看人物的心理，从心理看一个人物的形象。
在剧中表现特别明显的是导演幸一的角色，比如他在刚刚遇见岸克彦大叔的时候，总是不说话，被质疑没用，让他去帮忙的时候，他唯唯诺诺地下车，却仍然手足无措，不知道自己该做什么。
比如幸一准备逃走前往东京时，被人追到车站，他就一直趴在地上，口中说了一次又一次对不起。
比如他在拍电影时犹豫不决，装病后询问一个对电影一窍不通的伐木大叔拍得怎么样，并且听从了大叔再拍一次的建议。以及在最后，幸一在拍完电影后被合作的资深演员夸奖，他当即哭了起来。
在诸如此类的细节中，是一个活生生的人物形象，作为一个导演的不善言辞，不自信，以及在获得肯定后的感动，一一呈现在观众面前。
这部电影的故事看似平淡，因为千丝万缕的关系，因为说不清也道不明的心理状态，反而又显得有些复杂。但是这些多角度的穿插叙述，以及心理描写，都是为了塑造人物这一目的，比较之下，就显得合情合理了。