《小偷家族》：他们发不了声，我们却不该选择忽视(4)

小津拍的，是这样稳定的家庭状态，而他拍这些状态时候所运用的手法，更是稳定到一个程式化的地步。
小津的电影看起来很自然，但其实是经过高度计算出来的一个审美判断的结果。
比如，他最有名的镜头摆放方法，总是把镜头放置在日本人坐在榻榻米上看事情的那样一个高度，是一个很低的摄影机摆放的角度。

小津安二郎执导电影 | 《东京物语》
他喜欢用长镜头，而镜头里拍出来的家庭室内空间，是一个方方正正、一重一重格子门背后，又画出一道一道的几何空间，四四方方。
他拍一条长长的走廊，走廊上那些家庭成员来回走动的动作，都几乎呈现一个几何线条式的动作。

小津安二郎执导电影 | 《东京物语》
然而，是枝裕和不一样，以《小偷家族》这部电影而言，他呈现的家庭空间是一个非常狭破脏乱的空间，镜头放在哪里，你可能都会觉得不太对劲，没有小津的那么唯美。