《小偷家族》：他们发不了声，我们却不该选择忽视(5)

是枝裕和执导电影 | 《小偷家族》
里面的这种空间那么狭破，那么脏乱，所以里面人物的动作，他们彼此产生的构图感觉也必然是更有动力感的，不像小津那样几乎是像演话剧一样来布置他的演员。

是枝裕和执导电影 | 《小偷家族》
为什么会这样呈现？是枝裕和曾经说过，真正影响他的导演不是小津安二郎，而是成濑巳喜男。
成濑巳喜男的影片有一个特点，他很喜欢捕捉他的镜头下这些演员的眼神，往往那个眼神看到哪，随之下一个镜头就跟着出来了。

成濑巳喜男执导电影 | 《女人步上楼梯时》
也就是说，成濑的电影是“动起来”的电影，尽管也有很多长镜头，尽管也让我们觉得很自然生动，但是跟小津安二郎截然不同，他比小津安二郎多了一份纪录片的感觉，现代纪录片的感觉。
是枝裕和原本也是一位拍纪录片的导演，所以如果你看了《小偷家族》，电影最后那个让人心碎的镜头——小女孩由里被拐走后，又送回她原本的家，但是回到的这个家，却是一个非常冷漠、可怕的家庭，由里最后在那个公寓外面的走廊上，一个人孤零零地玩着塑胶水桶、玩着塑料玩具。
那一场，简直不像是依据剧本拍出来的，反倒更像是偷拍了一个真实的环境一样，这恰是是枝裕和拍电影的一种手法。