《小偷家族》：他们发不了声，我们却不该选择忽视(6)

是枝裕和执导电影 | 《小偷家族》
3. 是枝裕和拍的家庭电影，都在动摇"家庭的根本概念
说回是枝裕和用这种手法呈现的这个家庭，也跟小津所拍出的家庭非常不一样。
如前面所提，小津拍摄的家庭，他们面对的问题是一直存在的问题，但是是枝裕和每次拍家庭电影，却都故意要动摇家庭的根本概念。
每一回拍摄家庭，是枝裕和都要抽走一些“家庭”里所包含必要的元素，或者抽走一些我们认为应该存在的元素，仿佛以此为试验，试验当家庭缺失掉某一元素后，究竟会发生什么，它到底还能否算作一个“家庭”。

是枝裕和执导电影 | 《无人知晓》
有时候这个家庭，是完全没有大人只有小孩构成的家庭；有时候这个家庭，他们的聚会是因为他们死了一个人，所以每年都要聚会；有时候这个家庭，会困扰于这个孩子到底是不是自己亲生的问题；有时候这个家庭，则是一个意外发现原来自己还有另一个姐妹的家庭。
总之，每一回都有一些不对劲的地方，而这些不对劲的地方有时是与社会紧密相关的，有时也是无关的。
《小偷家族》最特别的地方在于它非常着力地要描写一个社会状况，这个社会状况是今天日本，甚至很多发达地区都会存在的一种状况。
那就是，这个社会上有一些人已经坠落到最底层，最边缘了，这些人平常我们是看不到他们的存在的，那这些人到底是如何生活的呢？
4. 扫视社会边缘的真相
首先，这些社会边缘人在日本，被称为“无缘之人”，缘分的缘，有无的无。
什么叫无缘之人？谈“无缘”，就要先谈什么叫“有缘”。
日本人是很关注社会关系的，他们认为一个完整的人，必然有完整的社会关系，这种社会关系主要由三种缘来构成。
第一种是血缘，这个无需赘言。第二种是地缘，就是你与周围邻居以及所居住的社区、地区的关系。第三种叫社缘或者业缘，也就是你与这个行业的同行，或者你在一个公司、单位、机构里，你与同事之间的关系。