悼楚原:最懂古龙的人终究还是走了
2023-04-26 来源:飞速影视
楚原的离世,似乎预示着一个时代的终结。早在2018年获香港电影金像奖终身成就奖时,仙风道骨的背后,是几分功成身退后的洒脱自如。这位涵盖了大半个香港电影史的宗师,最终抵不过时代的洪流,留给我们关乎影像的记忆以及风格化的表达,早已深深印入我们的感官之中。
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楚原。图源香港电影金像奖官微
作为上世纪60年代粤语残片的执牛耳者,楚原被誉为粤语文艺片的奇才。在1959年执导首部作品《湖畔草》之后,对男女情感的细腻拿捏、对情感幽微的细腻探寻,流露出浓郁的文人特质。相遇和别离,始终是楚原早期电影表达的主题,人物之间沉重的情感维系奠定了他后期电影人物风格化的根基。
随着粤语残片的市场逐渐被邵氏蚕食,楚原的出走和转型似乎成了必然。因自小接受岭南文化的熏陶,对于香港都市化语境的构建是带有天然的感性的。在1965年由谢贤、南红主演的《黑玫瑰》中,极大满足了香港市民的共性趣味。女侠之于生活日常的融入、之于神秘感的营造,顺延到上世纪90年代杜琪峰的《东方三侠》中,形成了一条解读女侠形象和后现代主义都市特征的重要路径。
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《黑玫瑰》剧照
武侠片是邵氏不可或缺的一环。经历了上世纪70年代初期风格同质化的困境之后。楚原这样一位大才子的加盟,无疑为邵逸夫注入了新鲜血液。其实在楚原加盟之初,并未与邵氏电影风格呈现出高度的契合性。在张彻和何梦华主导的阳刚侠义风格中,要增添一分柔性的能量,是冰与火的碰撞,除了要考虑观众的审美趣味,还关乎邵氏电影风格的总体市场走向。
然而1971年的《火并》出现,消解了我们之于楚原的疑惑,环环相扣的剧情铺陈、类现代主义的话语表达以及侦探式的情节样本,为邵氏武侠片增添了全新的可能性。此外,楚原是具备强大的剧本掌控力的。当我们习惯英雄绝对正义之于江湖的定位时,楚原却把想象中的江湖肢解到支离破碎,最终通过对人心复杂狡诈的揭露,完成了对英雄主义叙事的反叛历程。
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