《双子杀手》影评(7)

片中将小克作为一位可爱、稚嫩的小孩的隐喻是在训练场的那场戏中。前一场还是追杀亨利的狠角色小克，在回到父亲的训练营之后，立马就变成了一个坐在场边，舔着冰淇淋观看演练并服从父亲命令的小孩。冰淇淋作为一个很好的道具，其在影片中的使用，就是能够代表小克的一个很好的身份象征。同样，作为主体性的小克，其自身主体性的隐喻在相对比与电影的观影空间里的观众的主体性来说，其呈现的观影空间里的主客体差异在前文中的以亨利为主体性隐喻的观众的主体性里就已经谈到，在这里就不一一赘述了。
为了使分析能够做到全面，这里以镜子的另外一面小克为主体，其自身的主体性的隐喻功能则是以观影空间里的电影自身的主体性隐喻为比较。分析在观影空间里，作为主体性的电影，其在与观众的客体性上和自身——其他电影的客体性上有着怎样的差异，借助小克与亨利和作为世界的他者的互动来折射隐喻出观影空间里，电影作为主体和他者的互动。

2.1
小克的主体性阐释
在“镜子”面前，以小克作为主体，亨利就相对于是小克的客体，同时作为他者的丹尼尔也是小克的客体。作为镜中的“我”自己，小克自身的主体，与自己先验的主体之间也存在着主客体的差异。先验的主体是小克自我主体性的客体。自我对这一先验的主体的超越则是其自身实现超我的途经。同时，这个先验的主体，也是相较于小克自我的“他者”。对这一系列客体的对抗所达成的认同，不仅体现在小克表面与亨利的对抗，也体现在小克与作为先验的主体的对抗。
在小克对亨利没有达成认同之时，其是一个完整的个体，是一个在父亲克雷保护之下正在成长中的小孩。当小克的生活平衡被打破之后，其自身开始怀疑作为他者的客体，也是影片《双子杀手》完成主人公成长设置的一个人物弧光。