《演员的自我修养》知识点提要(3)

好的和坏的舞台匠艺成为了它们闪烁着光芒的共同背景。还应当指出，在内部情绪高昂时，真正创作的火花可以穿过令人生厌的刻板模式和做作的表演而闪耀。”“至于不求甚解的表演态度，可以说它的好处和坏处是同样的。取决于它选择了什么途径。”“我们如何避免面临的危险呢？”我追问道。“我说过，唯一的手段就是：不断地完成我们艺术的主要目的。即创造角色和戏剧的‘人类精神生活’，以美丽的舞台形式，艺术地体现这个生活。在这些话中隐藏着真正演员的理想。”注意力，同时适用于外在和内在的对象：“看”和“看见”训练注意力：每天睡觉前回想当天发生的一切。注意力会调动演员的所有感觉器官，参与完成创作。演员在生活中也应训练注意力：深入看见事物的本质。演员应热爱生活中一切美好的事物，贪婪地观察并吸收，为自己积累鲜活的创作材料。表现艺术：
他们一次或几次地去体验角色，只是为了要发现情感自然流露时的外部形式，发现了这种形式以后，就借助训练有素的肌肉，学会机械地重复这种形式注意力只在一点：演员空虚的眼把观众引到该有的对象去。我被放在了舞台中间。我没有撒谎，——我没有害怕。因为这不是演戏。然而，由于要求具有双重性和不相容性，我感觉很不好：剧场环境将我暴露在舞台上，而我在舞台上寻找人的感觉又要求我独处。在我心里，一个人想让我取悦于观众，另一个人嘱咐我不要理会他们。虽然脚、手、头和身体都听我摆布，同时，却又违反我的愿望，添枝加叶，加入了一些多余的有影响的要素。你的手和脚简单地摆放在那里，而它却总是做出某种怪异行为。结果，就像照片上的姿势。体验艺术：“生活在角色中”“间接地用意识去下意识”“通过演员的有意识的心理技术达到天性的下意识的创作”最坏的匠艺式作品就是这样产生的。
”他在我结束表演时说道。“这首先表现在您做了力所不能及、不了解和没有感觉的事情。”害怕批评会扼杀我剩下的自信心。

看完有没有感觉，很多被认为是优秀的表演，其实都是做作。
我经常说的那些只知道“演”的演员，拿着浮夸的程式化表演技巧，玩命地放大各种表演和行为，生怕别人不知道他在“演”的演员们，知道问题出哪了吗？