《霞光》：反套路轻喜剧突围传统谍战剧类型叙事(2)

可贵的是，这些视觉元素并非割裂式地单独存在，而是巧妙地缝合进故事之中，使历史记忆与谍战叙事相融。如吴妈潜伏在苏联楼屡次破坏傅家庄与苏联的接洽工作，国共两党都想抓捕的日军高官石田元三藏身于寺儿沟，麻苏苏在傅家庄为人民安置南山小洋楼时从中作梗，敌方特务用包子装化学品以引爆兵工厂，高大霞依靠一句“血受”的俚语方言识破方若愚的敌特身份等。可见，通过城市景观的重塑和文化记忆的寻根，《霞光》带领观众感受浓郁的地域文化、人文精神以及参与中国人民解放战争的先辈们在这块热土上做出的巨大贡献。
在这个充满生活气息的空间场域，《霞光》中鲜活生动的人物形象谱系铺展开来。他们不像《潜伏》《伪装者》《悬崖》中的传统特工形象，陷入无休止的偷情报、生死考验、辨别敌我等惊心动魄的博弈之中，而是真实地追求情感，平衡自己的状态，充分显示电视剧的生活美学诉求。恨嫁的“大龄剩女”高大霞，时常把找对象挂在嘴边，在和傅家庄经历过误解、博弈、生死之后，最终成为坚定的革命恋人；寡妇“嫂子”刘曼丽，一心追爱，“撩”完傅家庄，“恋”上杨欢，尽管结局悲惨，但过程是“颜控”妇女的“欢乐多”；心狠手辣的麻苏苏爱上方若愚却几次三番被拒绝，上演一出“女追男”的尴尬戏码；长相丑陋的甄精细和大令不打不相识，成为敌方特工队的“门当户对”；一心向党的“白毛女”袁飞燕暗恋傅家庄，甘愿住进小洋楼为傅家庄破“闹鬼谣言”；小跟班高守平因为高大霞和万德福的关系，胆战心惊地和万春妮处对象；
与我党同盟的苏联高级指挥官安德烈，热情地追求袁飞燕。可以发现，《霞光》中几乎所有的人物都一边“谍战着”，一边“追爱着”，寻找精神慰藉和内心愉悦，在特殊年代追求自我的情感体验，从而使以强情节为核心的谍战剧平添一种朴素的生活美学。
反套路与复合性：“谍战轻喜剧”的类型探索
传统谍战剧如《潜伏》中的翠平、《和平饭店》中的陈佳影、《伪装者》中的明镜大姐等女性形象，要么刚柔并济、要么足智多谋、要么魅力四射，这也形成了观众对谍战剧女性的“刻板印象”。而《霞光》恰恰以“反套路”的错位形式塑造了“高大霞”形象，我们可以统称为“女英雄的多副面容”，她或是被委以重任的“老革命”，或是开启邀功模式的“演讲小达人”，或是充满“彪”气、爱管闲事的“文工团指导员”，或是假扮“老姨”潜入敌营的“冲锋女英雄”。尤其是为了帮助生死未卜的大哥“保住”嫂子刘曼丽，她甚至考虑和傅家庄假扮恋人。同样是“假扮”的戏码，《悬崖》中的周乙和顾妍秋步步为营、九死一生，而《霞光》中的高大霞则略显儿戏，这与观众对女英雄形象的常规印象形成反差，营造一种喜剧情境，产生“笑料”。