《霞光》：反套路轻喜剧突围传统谍战剧类型叙事(4)

另一方面，革命对立阵营的方若愚和高大霞明争暗斗，他们阴差阳错地住进了小洋楼，他们互相监视、博弈，最终方若愚在高大霞的精神感召下,一起阻止国民党的阴谋，彰显从敌方走向我方的“转变型”叙事。其实，高大霞和方若愚之间“敌明我也明”的叙事线索，既是《霞光》浓墨重彩的叙述方式，又是提升作品精神空间的点睛之笔。全剧以高大霞捡到方若愚的钥匙开篇，以方若愚与高大霞握手言和并委托其照顾女儿袁飞燕收尾。高大霞一次次识破方若愚的阴谋诡计，指认他是哈尔滨马迭尔旅馆的特务，与他当面对质绑架行为，认定他是鲜花炸弹的幕后黑手，与他开展搜寻日本军火的争夺赛，向他审问调换档案之事，拆穿他进入物资公司的真正目的，认出他暗中写的“反动标语”等。方若愚则以逃避、迂回、否认的方式竭力隐藏自己的“老姨父”身份。最终，方若愚认识到国民党一直在“画大饼”，想到自己当初参加国民党也只是为了寻找丢失的女儿，并不想害任何人，同时在高大霞等人的精神影响与信仰感召下，他帮助高大霞摆脱困境，获得自我的超越。
《霞光》以朴实无华的生活美学、寓教于乐的叙事方式，让当代观众看到了先辈们英勇奋斗、坚定前行的精神图谱。
（作者为苏州科技大学文学院讲师、艺术学博士）
来源：文汇报