《霞光》：反套路轻喜剧突围传统谍战剧类型叙事(3)

这种“反套路”的喜剧叙事也表现在国名党特务“甄精细”身上。与常规情境下深谙世故、精于算计的敌特形象不同，甄精细是一个典型的“丑角”形象，这种丑角化一方面通过长相丑陋、行为迟钝的形象特征与其国民党特务身份贴合，另一方面角色所呈现出的“随时暴露身份”与故事世界中老姨、老姨父等人都在尽力潜伏形成外在张力。围绕甄精细所设计的抢喝药酒、装错窃听器、暗杀中偷懒等一系列真不“精细”的情节，都以形象的“糗事”来营造喜剧效果，创新谍战轻喜剧的艺术形式，拓展喜剧叙事。这在一定程度上对国民党特务的“破坏”“暗杀”行为予以讽刺，从而让观众重新审视这段历史。
事实上，不管是依靠“丧钟敲响”行动获得抗日转机的《伪装者》，还是利用“假夫妻”关系制造情感矛盾的《悬崖》，抑或是通过情报员的牺牲凸显信仰的《风筝》，观众仍然希望在荧屏上看到中国共产党人与敌特斗智斗勇的经典桥段，这是谍战剧最喜闻乐见的叙事方式。《霞光》将视角聚焦于“谍战轻喜剧”的类型探索上，其艺术价值不言而喻，这既是对抗固有的常规叙事的创新之举，也是应对谍战剧创作巅峰之后进入“瓶颈期”的策略之一。
显然，该剧不仅营造充满智力在线的各种“危机考验”，而且也制造引人深思、发人深省的“笑的精神”，试图挖掘谍战轻喜剧严肃与娱乐并存的“复合性”特质。比如“万德福是大姨”这条暗线即显示出谍战与喜剧的“复合性”。为了追求高大霞，万德福被嫂子刘曼丽忽悠了一台“戏匣子”，阴差阳错地差点成了自己女儿的“姐夫”，与高大霞交谈时总是含蓄害羞、眼神躲闪，让人啼笑皆非；但最后身份暴露、悬念解开，观众发现万德福才是杀人如麻的“大姨”，这使整条叙事线兼具轻松诙谐与紧张悬念，也暗示特殊时期中国共产党人夺取全国政权的艰难不易及其强大的凝聚力和领导力。
“同一屋檐下”的格局：革命精神的延续与感召
在生活美学和谍战喜剧交织的革命历史大背景中，《霞光》创造性地建构了一种“同一屋檐下”的微型格局，将高大霞、傅家庄、方若愚等人聚集在同一空间中，通过人物之间的纠葛、较量，显示革命精神的延续与感召，从而呈现作品的精神力量和审美价值。
一方面，革命同盟高大霞和傅家庄住在高家的院子里，高大霞受到傅家庄的精神引导，显示从小人物走向大英雄的“成长型”叙事。高大霞和傅家庄一开始是以互相认错身份相识的，傅家庄经李云光介绍住进高家，与高大霞在误解、矛盾、生死考验中感情升温。其中，傅家庄与敌特斗智斗勇，顺利完成我党与苏联之间的接洽工作，委托万德福调查高大霞以破除其“汉奸”猜忌，分配小洋房让百姓成为真正的无产者，积极完成《共产党宣言》《毛泽东选集》的出版任务、破坏敌人利用通用券扰乱大连金融市场的计划，用生命阻止爆破瓦解“龙兵过”行动等，傅家庄所有的利他行为和精神信仰都被高大霞内化为自身的革命理想和价值观，她逐渐成长为一名为无产阶级事业奋斗终身的革命战士。因此，傅家庄是高大霞坚定信仰、敢于与国民党周旋和斗争的“领路人”，也是革命道路上披荆斩棘的“忠实伴侣”，他丰富的人生阅历和先进的思想意识指引着高大霞完成蜕变，这种革命精神的内在延续正是《霞光》的可圈可点之处。