《大路》，费里尼小丑情结的现实主义作品，爱与救赎呼唤温暖人性(2)

时隔《罗马，不设防的城市》九年之后，《大路》仍然被学界视为新现实主义的杰作，但费里尼则坚决否认这一说法，认为其与“新现实主义“毫不沾边，而是现实主义的典型作品。
今天，我就从影片的表现手法、人物塑造和自我救赎三个方面来探讨费里尼作品的深刻内涵，本片折射出费里尼对人生的思考以及温暖人性的向往，这构成了其作品现实主义的精神风貌。
01、客观化的主观表现揭露战后意大利民众的艰难生活，构成非新现实主义的现实主义作品
在拍摄技法和叙述结构上，《大路》与另一位新现实主义大师德·西卡的《偷自行车的人》极为相似，场景都为室外，使用大量非职业演员，注重生活细节的呈现。鉴于费里尼一直深受“新现实主义导演”影响，很多人会自然而然盖棺定论，他属于新现实主义导演，《大路》更是新现实主义电影作品。这其实是一种极大的误解，费里尼极力否认自己是新现实主义导演，并坚信《大路》属于现实主义电影范畴。
之所以会产生这种混淆在于表现风格的趋同，也就是对社会现实的客观化展现。除此之外，费里尼融入了诸多主观想法，实现了客观主义与主观主义的平衡。他并不钟情于“使命感”影片的拍摄，而是将创作的自由度发挥到极致，通过风格化的视听语言和寓意丰富的时代特色、人物形象形成了有别于新现实主义的诗意化表达。

本片揭露了二战结束后惨淡的商业环境和民众艰辛的生活环境。藏巴诺体格魁梧，却没有生活的本领，只能通过将拴在胸口的锁链挣脱的方式来糊口度日。杰索米娜家庭更为艰辛，她母亲养育了四个孩子，虽然没有交代父亲的去向，但我们可以猜想，或许是因为战争夺取了生命，亦或者由于家庭的负担离家出走。母亲将长女杰索米娜以一万里拉卖给藏巴诺（以目前汇率计算，一万里拉相当于41元人民币），价格之低令人惊叹，出卖女儿更多是解决其生存问题，由此可知二战的阴影始终未散，意大利普通家庭难以为继，商业环境异常惨淡，众多马戏团的存在实属被逼无奈的结果。