《大路》，费里尼小丑情结的现实主义作品，爱与救赎呼唤温暖人性(3)

本片出现过三次大海揭示人物心境，开场时杰索米娜站在海边极目远眺，离乡时跪倒海边，默默道别，诉说着对未来生活的担忧与原生家庭的不舍；当杰索米娜和藏巴诺来到海边时，杰索米娜曾问“我的家在哪个方向？”，藏巴诺心不在焉地回复“在那边”，杰索米娜始终未放弃对家庭的留恋，时刻心系母亲，构成乡愁的无尽追思；影片结尾，藏巴诺得知杰索米娜死去，他在酒吧打架后来到海边，蜷缩在海边的沙滩上，此处表达出藏巴诺的回心转意，联想到杰索米娜曾对他说“你在的地方就是家”可知，藏巴诺意识到大海在杰索米娜意味着家，他同样渴望得到家庭的温暖，以海边结束象征着他对杰索米娜的怀念和过往生活的悔恨。

这种呈现方式绝非写实性描述，而是具有浓郁的象征含义，构成了环形叙事风格，此类的象征手法比比皆是，构成了费里尼独具特色的诗意化表达。曾经有不少人批评过费里尼，认为他这种艺术风格是对现实主义的一种“伤害”，如果按照新现实主义的套路来，藏巴诺在表演挣脱锁链时必然会有受伤流血的情况，可影片中表演了五次杂技却无一例外全部成功。藏巴诺失手杀人应该受到政府的惩处，可影片中他又屡次逃脱惩罚。杰索米娜不可能因为目睹了杀人过程而疯掉，可影片却让她客死他乡。所有这一切都表明费里尼关注的不仅是社会现实，而是通过现实主义的外衣聚焦到了人物的内心世界，由此跳脱了历史和社会的束缚，表现出强烈的主观思想。
为此，安德烈·巴赞曾说“他（费里尼）的写实主义始终是个人化的，就像契诃夫或托斯妥也夫斯基的作品一样“，对于费里尼来说，所有的东西都可以是现实主义的，在想象与现实之间并没有明确的界限。他从本片开始，不断扩展思维的界限，在随后的一系列电影中将”梦境“与现实结合，开创出了自成一体的电影风格。