《大路》，费里尼小丑情结的现实主义作品，爱与救赎呼唤温暖人性(5)

玛托外号“疯子“，他不按套路出牌的乖张性格恰恰与他从事的技艺有关：高空平衡。就像他说的”我会英年早逝“，原因在于表演的危险性。尽管技艺高超，但他始终执着于自我认知，不肯与世界妥协，面对藏巴诺的霸道，他数次挑战其权威，他讥讽藏巴诺”马戏团需要更多的动物“，在藏巴诺表演时故意干扰他挣脱锁链，甚至直接想挖走杰索米娜进行拆台，这些行为表明他具有挑战权威的勇气，他一语成谶的死亡更让我们思考生命的意义。杂技没有夺走他的生命，反而是人与人之间的嫉妒和愤恨，其中的寓意不言自明。
藏巴诺虽然粗鲁但却苟活于人世，玛托艺高人胆大却命丧于乱世，杰索米娜则摇摆在两者之间成为了当之无愧的“疯子“，玛茜娜说”杰索米娜就是费里尼“，在我看来，这不仅是纯洁心灵的指代，更是隐含表达出费里尼对新现实主义与现实主义的选择。在意大利，藏巴诺代表着新现实主义的生活本质，而杰索米娜则是精神化的理想世界，费里尼对现实主义的选择正是一种个人情绪化的表达。杰索米娜最终感动了藏巴诺，揭示出现实主义和新现实主义只是形式的差异，现实主义对于真情实感的流露同样可以直击人心，也幽默地讽刺了一把现实主义对新现实主义的影响。

03、孤独与温情的博弈折射出救赎和爱的价值，流露出费里尼宗教救世的认知
杰索米娜和藏巴诺的经历暗含着孤独与温情的博弈。藏巴诺的生活单调孤单，酗酒、放荡、毫无怜悯之心，这些外化的行为恰恰指向了其内心的孤寂。他始终渴望得到家庭温暖的滋润，却由于社会的动荡和粗鲁的个性而郁郁寡欢。杰索米娜纯真可爱，笨拙地模仿别人表演，她对所有人保持着热情与温暖，如太阳般播撒着阳光，映照着世人孤独的耐心，反映出孤独与温情的博弈。