《大路》，费里尼小丑情结的现实主义作品，爱与救赎呼唤温暖人性(6)

杰索米娜最终死去，表面上看是冷漠的孤独战胜了温情，但费里尼却用杰索米娜死去的肉体和精神感动了藏巴诺，让他浪子回头，悲痛万分。他在海边抓着沙子失声痛哭，表达着对亲人逝去的悔恨，预示着救赎受到爱的感召而由外而内的发生，传递出爱的价值。

每个人都是一个复杂的善恶共同体，藏巴诺同样有善良的一面在修道院中，当杰索米娜为修女吹起悠扬的乐曲时，藏巴诺感受到了积极力量的影响便是实证，由此揭开了费里尼对宗教救赎的认知。
杰索米娜和玛托有一段关于人生的谈话具有强烈的启迪性，杰索米娜自卑敏感，玛托让她坚定了自己的信心，勇敢地向藏巴诺表达出了爱的宣言，玛托不仅教会了她爱的真谛，更让她明白人生的含义，那就是保持善良，用爱来救赎那些处于精神困境的世人。从这点上来说，杰索米娜其实就是耶稣形象的化身，体现出费里尼对于宗教救世的认知。
本片还有一段修女启迪杰索米娜的戏份，修女们向杰索米娜伸出援手，不仅提供物质支援，还提供精神抚慰，对于杰索米娜具有强大的诱惑力，但杰索米娜最终选择了跟随藏巴诺一起离开，告别了如桃花源般的精神纯净之地，再次暗示出耶稣的决绝心境。最终用死亡换取了藏巴诺的幡然醒悟具有强烈的普世价值，让观众感怀宗教的感怀力量，也表明信仰对于普通民众的重要程度。

与杰索米娜相对的则是马托的天使形象，影片中的玛托具有一对天使翅膀，他从事的高空平衡行走也如挥动翅膀的天使一般，徜徉在人类向往的高空，这种普度众人的形象暗示出费里尼对人性的终极关怀，让天使影响耶稣，拯救正在危难之中的人们，使本片充满了浓厚的宗教色彩。