诺兰新作《信条》将于9月4日上映，回顾大师的“封神”之路(9)

然而，就像希区柯克一样，诺兰的电影中几乎没有什么元素是独一无二的，所以即使是这些追逐也揭示了诺兰的性格：多默意志坚定，但疲惫不堪，根基不稳；柯布无法区分梦想和现实，最终在一条狭小的小巷里被压碎。在《记忆碎片》开头的一个场景中，莱纳·谢尔比的整个心理困境被直接切入了一个追逐场景的中间部分——“对，我在追这个家伙。不……他在追我！”
这些多层次的叙述通过敏锐的视觉和轻快的剪辑，以及对观众异乎寻常的信任来完成故事。这需要大量的场景压缩——在《蝙蝠侠》的序言中，诺兰将布鲁斯·韦恩遇到一个满是蝙蝠的洞穴到他父母的死亡这一情节贯穿始终地呈现给我们，既承认了观众对这个故事的熟悉，同时又让它重新呈现。

他还采用了一种违反直觉的剪辑风格，将标准大片中可能会出现的费钱镜头迅速剪掉——比如剪辑最终让《黑暗骑士》中小丑的咯咯笑声安静下来，让他最后的笑声听起来更像是痛苦的尖叫。
剪辑也被用来表现心理状态，将角色的主体性与观众的主体性融合在一起。(从《蝙蝠侠：侠影之谜》开始，诺兰的电影就由李·史密斯剪辑，他与彼得·威尔的合作也广为人知。)就闪回这个词的字面意义而言，诺兰穿插了一些接近潜意识的画面，以暗示多马在失眠症中对过去事件的内疚回忆，或者向我们展示了年轻的布鲁斯·韦恩在《蝙蝠侠：侠影之谜》中对从歌剧院天花板上掉下来的蝙蝠一样的人物的恐惧。

在迷失方向的场景中——比如多马在失眠症中迷失在雾中——剪辑接近抽象，就像在感知扭曲的时刻一样，用摄影机技巧、环境声和细微的CGI来唤起在《蝙蝠侠：侠影之谜》中稻草人造成的幻觉。(诺兰计划已久的霍华德·休斯传记片，如果最终实现，可能会提供一个转向更多的成人题材。他打算将注意力集中在这位隐居的百万富翁生命的最后阶段，这表明，这也可能是一个传达诸如强迫症和偏执等心理状况的机会。