好的电影，连海报都藏着满满的故事(7)

《皇家赌场》（1967）麦金尼斯对颜色的使用是大胆的，但设计却选择了极简的方式。
詹姆斯·邦德系列电影主导了20世纪60年代的电影市场。虽然每一次的制作规模都有所扩大，但主要魅力元素依然不变。当然，电影宣传成功地结合了魅力、危险、动作和刺激。米切尔·胡克斯设计的邦德系列第一部作品《诺博士》（1962）暗示了间谍的讽刺性，这与恶棍的呈现方式显然不同。而女人则是邦德的玩物。在《俄罗斯之恋》（1963）和《金手指》（1964）的海报中，性和动作同样受到重视。随着系列的第四部作品《霹雳弹》（1965）的问世，罗伯特·麦金尼斯和弗兰克·麦卡锡一起被任命为邦德的形象设计师，邦德的原型才开始成形。
20世纪50年代末，麦金尼斯因设计低俗小说封面而闻名，尤其是为美国出版商戴尔所做的设计，他的作品在戴尔颇受追捧。他的专长是表现女性，强调女性的态度和性感。他负责了奥黛丽·赫本在《蒂凡尼的早餐》（1961）宣传活动中的形象塑造，后来又为科幻电影《太空英雌芭芭丽娜》（1968）设计了海报，重新定义了简·方达的银幕形象。
麦金尼斯的作品《霹雳弹》强调邦德令人羡慕的性感和动作形态。值得注意的是，这部电影比之前的系列电影更有活力。《雷霆谷》（1967）也紧随其后，肖恩·康纳利与这个角色的联系如此紧密，以至于在海报中，他的名字和邦德的名字同样醒目。当康纳利第一次离开这个系列时，他的继任者乔治·拉扎贝只是演职人员名单中的一个名字。然而，主要元素仍然存在。康纳利回归《永远的钻石》（1971）的海报是一种极简的设计风格，毕竟，观众知道将会发生什么。罗杰·摩尔饰演007时，海报的设计显得更加混乱。麦金尼斯直到20世纪70年代中期才离开邦德系列电影。
皮克斯的导演布拉德·伯德一直都非常喜爱麦金尼斯的设计。2004年，他委托78岁的麦金尼斯借鉴邦德的经验，为间谍盗贼动画片《超人特工队》（2004）做宣传。这简直是完美的合作。
世界巨星卓别林