好的电影，连海报都藏着满满的故事(8)

《淘金记》（1925、1973）海报里的人像可以理解为卓别林的世界颠倒了。熊是和电影唯一的直接联系。流浪汉是关键，情景设置是次要的。

《大独裁者》（1940、1968）这张20世纪60年代的海报巧妙地使用了一张空白的脸——除了独裁者的胡子，暗示了卓别林和希特勒。明星是塑造形象的人。

《寻子遇仙记》（1921）这幅清新动人的作品是为卓别林的首发故事片而发布的，卓别林守护在杰基·库根身旁。背景包括一些细节，暗示着他们的世界没有任何财产。
查尔斯·卓别林也许不是第一个电影明星，但他知道如何塑造易于识别的公众角色，因此成为电影史上最为观众认可的银幕形象。他在伦敦的舞台上就有这种意识，所以没花多长时间就掌握了吸引电影观众的方法。卓别林在第二次美国巡回演出的时候被纽约电影公司录用。他一开始在启斯东电影公司为马克·森内特工作，然后转到埃森纳电影公司，之后又去了慕切电影公司，再后来是第一国家影片公司。最后，他和道格拉斯·费尔班克斯、玛丽·碧克馥及格里菲斯成立了联美公司，这使他能够在电影中自由地进行艺术创作。
卓别林第一次参演的电影是《谋生之路》（Making a Living，1914） 。尽管受到了好评，但是他不喜欢这种经历。第二次出场时，他选择了自己的服装，包括宽松的裤子、紧身的夹克、一顶对他来说太小的帽子及大号的鞋子。这部电影是《梅布尔的困境》（Mabel’s Strange Predicament，1914）。尽管观众们第一次在《威尼斯儿童赛车》中看到了流浪汉的服装，但这次，造型已经进一步发展。卓别林在《流浪汉》（1915）和《银行》（1915）中逐步形成了他独特的形象特征，尤其是他对幸福生活的乐观态度和对自己未能实现幸福生活的现实的坦然接受，给广大观众留下了极为深刻的印象。由此，卓别林很快就成为森内特剧团最受欢迎的演员。