《别惹我》｜戏谑情结下的文化冲突内核(3)

这也造成了些许诡异的观影感受，一个法国人似乎在不断地拔高他者，并通过这种对比去质疑自己的同胞，或许是出自对法国社会现状的强烈不满，亦或许是出自于吕克贝松本人客居美国的实际感受，总之《别惹我》中的这种讽刺的力度之大，对美国文化的包容之高，是极为罕见的。法国与美国的对立也正是两大电影分支的对立，二者分别代表了最出色的艺术电影与商业电影，在电影领域中，法美之间的意识隔阂由来已久，二者不断地碰撞、交流，孕育了一系列重大的电影变革，而吕克贝松的影片特色也正是艺术与商业的结合，或许在他的心中，已然有了对某个方向的偏离。

最后是影片中关于女性主义的些许探讨，在影片《别惹我》中，迪安娜·阿格隆饰演的姐姐展现出了一种独立自主的新女性形象，她独自面对流氓混混时也毫无畏惧，表达了一种女性的自强精神，吕克贝松导演借助这一形象引出了他对当下女性们的认可，在他2019年的新片《安娜》中，这种认可和褒赞的态度被彻底而又全面的展开，女性的自身的优异能力，以及其自我赋予的独立精神都成为了极佳的影像载体，承载着无数新女性对不公社会的抗争，也不断地通过于此去证明，“黑帮”、“杀手”这种曾经富有男性强势身体以及权力意味的符号已然不再是他们的专属。
一影一话 谱人世虚实
俱是覆舟风雨 书字可抵愁
西安建筑科技大学戏剧影视学
终南影话 电影小组