陈建华｜张爱玲《小团圆》与晚期风格(7)

同样九莉不能接受“三美团圆”而与之雍断绝，也出自一种卫护一夫一妻的现代立场。九莉对之雍尽管绝情，小说最后她梦见电影《寂寞的松林径》，她有几个孩子，“之雍出现了，微笑着把她往木屋里拉”（325页），仍余情荡漾。《小团圆》并非作家回忆录，其塑造的九莉是个灵肉一致、有情有义的形象，像她姑姑说：“到底还是个平凡的女人”（276页），书中对情欲的大胆而诗性的描写尤具文学史意义。张爱玲说：“这是一个热情故事，我想表达出爱情的千转百回，完全幻灭了之后也还有点什么东西在。”如果从《小团圆》的文学意义的角度看“有点什么东西”，那么或许在如何使文学面对生活与人性的“真实”方面给我们带来范式的启示吧。
张爱玲的早期小说《金锁记》《倾城之恋》《封锁》等是公认的经典，如《花凋》里的郑先生像“酒精缸里泡着的孩尸”，《茉莉香片》里的冯碧落是“绣在屏风上的鸟”，这些比喻意象奇丽、情怀苍凉，蕴含着作者的厌恶或同情。小说里的人物死在比喻里，却永存于艺术形式中，令人赞叹。和早期风格相比，《小团圆》是两重天。三十年后张爱玲写自己，处处留下时光流逝的印痕。前期的比喻之美在于屏风与酒精瓶的“间隔”功能，给人物提供神奇转化的空间，意象独特，玲珑剔透，刻上了张爱玲语言魔术的风格印记。大概因为她在晚年实行“极简主义”，在《小团圆》里放弃了这种间隔性比喻，不免可惜，当然这些东西都属于她的，谁也拿不走。这部自传小说在叙事方式与结构上已够复杂，作者反而使用自然平淡的语言，藉以表现记忆的飘忽与人心的幽微。如描写九莉：“怀孕期间乳房较饱满，在浴缸里一躺下来也还是平了下来。
就像已经是个苍白失血的女尸，在水中载沉载浮。”把自己比作尸体，具震撼力。或九莉与之雍的热恋：“他吻她，她像蜡烛上的火苗，一阵风吹着往后一飘，倒折过去。但是那热风也是烛焰，热烘烘的贴上来。”（186页）与《倾城之恋》比照，流苏与柳原“似乎是跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去了”。没有那面“镜子”，而九莉的感受也足够诡谲。在之雍狂吻之后，“镜子”出现了：“砖红的窗帘被风吸在金色横条铁栅上，一棱一棱，是个扯满了的红帆。壁上一面大圆镜子像个月洞门。夕阳在镜子上照出两小条五彩的虹影。他们静静的望着它，几乎有点恐惧。”（187页）把窗帘比作“红帆”，从镜子里照出“虹影”，组成一幅海天绚丽的景观，然而在静默中涌动着“恐惧”的潜流。这样的句子如散文诗，作者的描画功夫愈加老到。