陈建华｜张爱玲《小团圆》与晚期风格(5)

萨义德关于贝多芬“晚期风格的经验”说：“这经验涉及一种不和谐的、非静穆的紧张，最重要的是，涉及一种刻意不具建设性的，逆行的创造。”（《论晚期风格》，彭淮栋译，麦田出版社，2010年，第7页）《小团圆》具有这样的“晚期风格”特征，确是“逆行的创造”，却并非“刻意不具建设性的”。张爱玲说：“《小团圆》情节复杂，很有戏剧性，full of shocks，是个爱情故事。”这说明她的创作蓝图，对于艺术效果作了整体规划，因此是破中有立，其叙事充满断裂、离散与漂移，如乱世秩序的隐喻，然而贯穿着自我意义的追索。如第一章蕊秋来香港看九莉，处处表现了一个“苦学生”与奢侈浪漫的母亲之间的张力，其间穿插了九莉父母离婚前后的上海往事，让她的父亲与姑姑一一登场，对各人的相貌作了描绘。又因为她母亲赌钱输掉她的八百块奖学金而极为不满，跳到后来她回上海与姑姑的对白，引出她要把学费还给母亲的事——全书的主题之一，包括母亲跟她讲“狸猫换太子”式的家族丑事，开“震惊”效应之先声。
这些叙事对全书有提纲挈领之效，都出自作者的精心安排。因此尽管小说由九莉的心理时空构成，但在爱情主题、人物塑造与情节的戏剧性等方面仍遵循传统的写实手法。

萨义德著《论晚期风格》张爱玲曾给邝文美与宋淇信中说：“这篇小说时间上跳来跳去，你们看了一定头昏，我预备在单行本自序里解释为什么要这样。”（宋以朗编：《张爱玲往来书信集1：纸短情长》，皇冠文化出版有限公司，2020年，292页）结果单行本没出，自序也没写，很遗憾。她既把《红楼梦》与《海上花》看作“含蓄的中国写实小说传统”的代表作，如果“跳来跳去”的叙事手法借用了这两部小说的“穿插藏闪”之法，也并不奇怪。书中始终以九莉为主，而蕊秋、之雍、姑姑与比比等人的故事分别非线性地“穿插”在各章中。而“藏闪”之法“用于交代单个的故事”，如《海上花》第二十四回说沈小红“用场忒大”，未说明用场大的原因，至第三十三、三十四回王连生发现沈小红与京剧演员小柳儿睡在一起方解开谜团。“藏闪”法如第一章蕊秋在离开香港前跟九莉说：