专访｜导演高群书：好人不好写(2)

在2012年第十五届上海国际电影节上，高群书凭借《神探亨特张》获得最佳导演奖中国犯罪悬疑题材：“全世界独一份儿”他认为，中文的犯罪悬疑题材，是“全世界独一份儿”的。因为中国的犯罪形态，犯罪手段，犯罪动机有它的独特性的。“我们试图去做挖掘，但一直没做好。我们没有像日本犯罪悬疑剧或者欧美那样，形成独特风格和流派。”
“中国的犯罪故事，是有中国社会的特点的，这对外国人来说很新鲜。他们没想到中国警察是这么办案的，就有新意。”像《白夜追凶》这样出海成功的剧集，高群书认为根本原因是抓住了中国犯罪悬疑题材的优势所在。
这些年来，高群书采访过许多公安人员，“我们国家刑警们的侦破手段，案情分析，都非常有意思，他们很社会，很江湖，也很体制。”1995年，高群书采访了几十个公安局长，很多人都跟他说过一句话：在中国，只要领导重视，没有案子破不了。

《中国大案录》截图“当然，这个话是有其时代局限的，因为当时刑侦的科技手段比较落后，很多案子要靠摸排，而摸排你必须有一个体制系统内的全体发动，像以前很多大案全国发动联防，某地有个线索就给到另一地的公安去配合，这些都得有更上一级的领导在多地之间去做协调。还有比方你在北京一个案子，在新疆发现了线索，你去不去？你去了报销不报销？”出乎观众们的想象，在“紧张刺激”的办案过程中，其实有很多大家看不到的日常困难。办案，需要一个系统内的群策群力和后勤保障。中国刑警形象：在实践和生活中积累
在西方侦探文学中，有许多神探形象，比如福尔摩斯，波洛等等，但国内似乎始终没有创造出如此广为人知的神探形象。说到这一点，“首先，中国大作家不愿意去写这种（犯罪悬疑的）东西。年轻作家有写侦探小说的，但他们没建立起一个大家都能接受的、人所共知的、能某种程度代表中国文化形象的‘侦探’角色。像紫金陈、雷米，他们写得很好，但他们的写作是受国外侦探小说影响，写的其实不是那么本土的东西。”
高群书坦言，“我一直不太喜欢我们的犯罪悬疑剧里大谈心理分析，其中有些作品做的、写的基本上逻辑自洽，可能观众觉得还不错，看看热闹，但大量作品说实话，我看不下去，很多警察也觉得太可笑了。因为第一，中国没有这样的侦探，第二它不符合中国国情。”