专访｜导演高群书：好人不好写(4)

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“我们有没上过大学的刑侦专家，也有中国第一代大学生出身的专家，但人家也至今保留着参加工作后所有工作笔记，办案经验和积累，全在里面。我见过的优秀刑警，每个都写工作日记，都有很厚的工作日记。”
好的犯罪悬疑剧：时代性与真实性
在高群书看来，好的犯罪悬疑题材能写出时代发展和社会氛围。“哪怕同样是入室盗窃杀人案，具体案件构成的因素都不一样，而且会非常具有时代性。上世纪70年代、80年代、90年代，到2000年代，每个时代犯罪构成的因素都很不同。”高群书近来在做一个新剧，讲述从1990年代至今北京地区的案件，其中将世情人心、侦破手段、科技发展等社会变迁贯穿其中。“我跟编剧说，必须去公安局体验生活。”
“前两天我坐酒店里看电视，50多个台，放的电视剧没几个可看的，演员一说话，扑面而来的虚假感。”高群书直言，“我们跟国外影视剧有差距，别的不说，基本的问题就没解决，比如表演的真实性。”

《征服》剧照“我们也有好的作品，但总体来说，大家没把‘表演的真实’当成普遍规律去遵守。而且说句实话，很本质的一个问题：写也写不真，演也演不真。我们很多编剧，抗拒体验生活，不愿意体验生活。而之前我跟韩国那边做一个论坛，听韩国编剧讲，就说他剧本里70%的东西是真实的，只有30%是虚构的。好莱坞编剧也一样，他们做东西细节那么真实，是需要整个团队去做大量调查调研工作的。”“但大部分编剧觉得，我去警察局待个十几天已经算体验生活了。那不行，警察的世界是很大一个江湖，不是你坐那十几天能看明白的。你看吕铮（公安文学作家，代表作《三叉戟》），他本身已经是警察了，但他为了采访，还得带着茅台去找人家老警察喝酒。他本人不喝酒的，但你不拉近这个距离，人家最深刻的故事、感受，人家探案的绝招，能告诉你吗？”
当下的创作：“你得写好警察”
不同于《中国大案录》《命案十三宗》那个时代，如今的犯罪悬疑题材，受到更多审查的规范和限制。对于新的创作环境，高群书坦言：“你得写好警察。”