国产涉案剧三十年：“变与不变”(2)

随后，海岩在剧作意义上进行了一次自我变化。理想化的“英雄主义”开始以现实主义、个性主义为主导，而情感关系的塑造，让“人”变得更为立体、形象、现实——警察也开始摆脱传统意义上的完美而刻板形象，游走于道德与情感的微妙边界——“爱情＋案件”的叙事模式，逐渐成为“海岩剧”的独特标识。
或许可以这样总结那些年代里“海岩剧”：正面人物与反面人物产生情感纠葛，甚至深入敌方，但在彼此纠缠、斗争的过程中，并未被同化或改变，而是坚定信念，最终被淬炼为真正的“人民战士”。
这种成体系的、“主旋律”叙事模式也更为符合观众与主流的双重态度——观众希望在涉案剧中看到更具情感性的“人”，官方也希望突出警察的正义、果断与勇敢，而这二者在海岩剧中得到统一。
“我的小说往往在借爱情，表达一些别的东西，比如命运、道德观，在整个社会时代背景下个人命运的渺小，以及不被人重视的无望。”海岩也认为，“情与法的纠缠”，始终是大众电视与通俗文学吸引眼球的核心话题与重要手段，而在“纠缠”之中，不变的是对“正义必定战胜邪恶”的主旋律表达。
在另一方面，从制作端考量，专业的制作机构与团队的出现，也为“海岩剧”的走红提供助力。
八十年代末，王朔牵头成立“海马影视创作中心”，在这个集结莫言、史铁生，朱晓平等著名作家、编剧的文学创作室里，海岩第一次听到刘燕铭的名字。

时任北京电视台文艺部制片主任的刘燕铭，正在试水影视制作业务，《便衣警察》与《一场风花雪月的事》的口碑前置，让刘燕铭有了充足的信心，他拉来郑晓龙共同投资，由赵宝刚担任导演，姜文负责监制，共同打造电视剧《永不瞑目》。“这个电视剧班子，可以说是中国最‘绝’的电视剧班子。”，刘燕铭曾经回忆道。